Просмотр кода страницы Les trois mousquetaires

{{DISPLAYTITLE:Три мушкетёра}}
{{q|[[Дружба — это сила|Один за всех и все за одного]]!|на самом деле фраза [[Цитата-бастард/Литература|звучит как «Все за одного, один за всех»]]}}
[[Файл:ThreeMusketeers.jpeg|мини|справа|Наши герои]]
'''«Три мушкетёра»''' (фр. Les trois mousquetaires) — историко-приключенческий роман Александра Дюма-отца ([http://dumania.borda.ru Дюмания]), написанный в 1844 году в [[совместное творчество|соавторстве]] с [[Литературный негр|Огюстом Маке]]. Один из [[кодификатор]]ов «[[Плащи и шпаги|романов плаща и шпаги]]» в истории, имеющий [[w:Список экранизаций романов о трёх мушкетёрах|десятки экранизаций]] и театральных адаптаций, благодаря чему его смело можно назвать [[эффект альфы|самым популярным творением]] Дюма.

Является частью «мушкетёрской трилогии» вместе с [[Сиквел|продолжениями]] «Двадцать лет спустя» и «[[Гранд-финал|Виконт де Бражелон, или десять лет спустя]]» ([[кирпич|последнее произведение]] в свою очередь тоже разбивают иногда на трилогию — собственно «Виконт де Бражелон» (первый том), «Луиза де Лавальер» (второй том) и «Человек в железной маске» (третий том)). Существует также авторский театральный приквел — пьеса [http://wap.dumania.borda.ru/?1-7-0-00000382-000-10001-0 «Юность мушкетёров»] — и авторский вбоквел (сказка «Пьеро» позиционируется как [[шоу внутри шоу]], рассказываемое Арамисом своему сыну от герцогини де Лонгвиль).

== Сюжет ==
На дворе 1625 год. Молодой дворянин из Гаскони, д’Артаньян, отправляется в [[Увидеть и умереть|Париж]] за своей мечтой — стать [[мушкетёр]]ом короля. По дороге он наживает себе врагов в лице агентов могущественного кардинала Ришельё — Рошфора и роковой красавицы миледи Винтер. А в самом Париже он встречает троих мушкетёров — Атоса, Портоса и Арамиса, — которые станут его друзьями на всю жизнь.

[[История вмешивается в сюжет]] — [[кодификатор]]. Несмотря на все старания, ключевые события истории герои не изменят: Бэкингема убьют, Карлу Первому срубят голову и так далее.
{{main|Les trois mousquetaires/Сюжет}}

== Персонажи ==
Персонажей в романе [[Дофига персонажей|великое множество]]. Это приводит к тому, что в его экранизациях царит троп «[[Два в одном и три в одном]]» (что зачастую аукается, если экранизируют всю трилогию — например, лорд Винтер, выкинутый из «Трёх мушкетёров» в советской экранизации, оказался сюжетообразующим в «Двадцать лет спустя», пришлось извращаться; о слугах вовсе молчу, про них забывают зачастую не только у нас, хотя опять же, в «Двадцать лет спустя» некоторые из них значительно поднимают уровень крутизны).
{{main|Les trois mousquetaires/Персонажи}}

== Что здесь есть ==
{{video|zFc7cEjaHSc|про фехтование той эпохи}}
* [[А 220 не хочешь?]] — бедные, бедные наёмные убийцы в «Двадцать лет спустя», которых послали прикончить «аббатика», слишком уже нахально положившего глаз на любовницу принца де Марсильяка. Мало того, что жертва — Арамис, так к нему ещё и друг из Парижа в гости приехал.
** Он отличался этим с юных лет — его противник на первой в жизни дуэли не ожидал, что мальчишка-семинарист за год поднимет уровень крутизны до выписывания 220 профессиональному военному.
** [[Окрутеть в адаптации]] — как есть. Это в русской экранизации, а также в экранизации Лестера д’Артаньян с Арамисом навешали люлей людям Марсильяка. А в книге Арамис события пересидел на дереве, д’Артаньяна не убили и не поколотили только благодаря тому, что Марсильяк понял, что перед ним не Арамис. Ну не сражались книжные мушкетеры более чем с одним человеком зараз, в отличие от экранизаций.
*** В советской экранизации, вероятно, и причина для нападения на Арамиса была другая — связанная с его политическими делами, что кстати и предполагает Д’Артаньян. Не потому ли Арамис прикончил последнего противника, несмотря на увещевания, что Д’Артаньян хотел его допросить и мог узнать нечто для него не предназначенное.
** Когда д’Артаньян признался Миледи, что он её обманул, он явно не ожидал незамедлительной попытки его убить и спасся лишь чудом.
** Сам д’Артаньян в начале книги строит на этом тропе всю свою будущую карьеру, прописав 220 двум опытным [[бретёр]]ам, глядевшим на подростка-деревенщину [[самоубийственная самоуверенность|свысока и без особого внимания]].
* [[А остальные куда смотрели?]] — смерть герцога Бекингэма от раны, нанесённой Фельтоном. А была ли эта рана смертельной сама по себе? Он ведь довольно долго ещё дышит и разговаривает, успевает узнать, что именно ему хотела сказать Анна Австрийская в своём письме. И, если бы всё это время кровь не лилась из его раны, может быть, и выжил бы. Но он даже перед возможной гибелью думает не о себе, а об Анне, для него содержание её письма важнее жизни. А его окружение, слуги, солдаты, кто там ещё был? Никому и в голову не пришло хотя бы перевязать рану, остановить кровотечение. Врача найти не смогли вовремя — но ведь в те времена наверняка перевязывать раны умели не только профессиональные врачи, это могло пригодиться каждому. Но нет: Бекингэм им велел, одним — уйти, другим — читать письмо, и они сделают, как он скажет, а вопреки его воле позаботиться о нём не догадается никто.
** [[Реальность нереалистична]] — на самом деле люди умирают от ран и кровопотери далеко не сразу, и в то время это было прекрасно известно («Дуэль миньонов» помните?). Бэкингем понимал, что [[Ты уже мёртв|он уже мёртв]].
** Вряд ли Бэкингем достаточно разбирался в медицине, чтобы оценить, была ли его рана смертельной. Он действительно совершенно необдуманно не позаботился о себе и не позволил сделать это своим подданным. Ведь если бы ему перевязывали рану и в то же время читали письмо, это бы не означало, что он меньше любит королеву Анну.
* [[Ай, молодца!]] — Анна, зачем ты дарила герцогу подвески? Неужели не понимала, что муж в любой момент может потребовать предъявить свой подарок?
** А главное, герцог у нее просил какое-нибудь из ее украшений на память, «перстень, цепочку…» Анне зачем-то понадобилось выбрать самую дорогую и заметную вещь, да еще подарок мужа (не было, видимо, у них приметы, что дарёные вещи передаривать нельзя). Нет чтобы отдать что-то такое, чего не хватились бы… Впрочем, тогда и «кина бы не было».
** Обоснуй: это был такой выпад в адрес нелюбимого и равнодушного мужа-короля. «Твой подарок, который ты подарил равнодушно, потому что жене полагается дарить подарки, я подарю тому, кто обратил на меня внимание и полюбил, и выберу при этом ценный и красивый подарок». И если бы не Ришельё и его шпионы, то сам король никогда в жизни не вспомнил бы о подвесках и не стал бы требовать от Анны их надеть.
* [[Ай, молодца, злодей!]] — одним из проколов плана Арамиса с Железной Маской стало то, что он растрепал подробности Фуке (в интересах которого всё мероприятие вроде как и затевалось). Тот пришёл в ужас по поводу того, что под его кровом проделали с его гостем, и немедленно помчался в Бастилию вызволять Людовика.
* [[Анималистическая символика]] — и автор, и герои говорят, что Мордаунт напоминает [[Смертоносная змея|ядовитую змею]].
* [[Бедный злодей]] — Мордаунт. Да, он абсолютно поехавший кукухой [[мститель]], никаких [[моральный горизонт событий|горизонтов]] не видящий, но и оснований для такого поведения у него предостаточно: мать он потерял в раннем детстве, наследства его лишили, потом для верности врагом народа объявили и отобрали еще и то, что оставалось. И это, на секундочку, задолго ''до'' того, как он что-нибудь успел натворить. Ну и какие, какие у него могли быть поводы не желать Карлу I быстрой и мучительной смерти и не считать главных героев отмороженными чудовищами? Особенно если учесть, что тот единственный из них, кто относился к ему хоть немного по-человечески, и был главным виноватым в смерти его матери?
* [[Близнецы меняются местами]] — суть плана с Железной Маской — заменить Людовика XIV на его брата-близнеца Филиппа, который прожил до этого свою жизнь в изоляции и, как ожидает Арамис, будет его послушной марионеткой.
* [[Боже, что я наделал!]] — глава «Эпитафия Портосу» в «Виконте де Бражелоне» концентрат этого тропа.
* [[Братья по оружию]] — почти что [[кодификатор]]. В смысле пар троп играется во второй части трилогии, где так действуют соответственно д’Артаньян с Портосом и Арамис с Атосом.
* [[Буквально понятые слова]] — господин Бонасье имеет неосторожность попросить кардинала о финансовом вспомоществовании. В ответ кардинал обещает обеспечить Бонасье жильём и пропитанием за государственный счёт. И сажает в Бастилию.
** Арамис в «Виконте де Бражелоне» выдаёт антизлодейскую версию тропа.
* [[Великий визирь]] — Ришельё в первой книге и Мазарини во второй и третьей. И герцог Бекингэм в Англии.
* [[Верный слуга]]:
** [[субретка|Констанция]] для королевы.
** Верные слуги самих мушкетёров: Планше у Д’Артаньяна, Гримо у Атоса, Мушкетон у Портоса. Но не Базен у Арамиса, который вскоре разочаровался в своём хозяине и оставил службу у него, а его друзей-мушкетёров вообще считал чуть ли не порождениями самого Сатаны.
*** Первыми расстались как господин и слуга д’Артаньян и Планше, что не мешало им в дальнейшем поддерживать тёплые дружеские и даже финансово-партнёрские отношения. А вот Базен, хотя номинально и числился где-то по духовной линии, все время оказывался где-то при Арамисе. Ситуация естественная — у ''аббата'' не должно было быть слуги, а к тому моменту, когда Арамис стал епископом, Базен сам стал представлять в церковной иерархии заметную величину.
** Патрик — для Бекингэма.
** Слуг Ришельё не показано. Рошфор — сотрудник, адъютант, агент, но никак не благородный слуга, как у какого-нибудь японского даймё. За предположение, что дворянин может быть слугой у кого-то, кроме короля, этот дворянин счел бы своим долгом проткнуть предполагающего шпагой на дуэли. Конкретно в те годы уже даже король дворян как слуг не использовал (Людовик XIII — поскольку не хотел церемониться и каждый раз думать, что с таким слугой можно делать, а что нельзя, Людовик XIV — потому что сие окончательно вышло из моды и выглядело как анахронизм). Но Рошфору Ришельё доверял практически полностью, а миледи — с существенными оговорками, считал скорее союзницей, а не подчинённой, и даже побаивался её.
* [[Вмешательство Альмсиви]] — герцог Бэкингем предоставил д`Артаньяну явки и пароль, чтобы тот мог добраться до Парижа как можно быстрее и на отличных лошадях. В результате обратный путь от побережья до Парижа занял у молодого человека всего двенадцать часов, и никаких неприятностей с ним по дороге не случилось.
* [[Возлюбленная-трикстер]] — Ора де Монтале. Полный комплект положенных свойств по отношению к Маликорну (который, впрочем, и сам является яркой [[гендерная инверсия|гендерной инверсией]] этого же тропа). Два любящих розыгрыши интригана, периодически язвительно сообщающих партнеру, что тот не слишком умен/красив (или умна/красива) и т. п. [[Откровение у холодильника]] — это в очень немаленьком по размеру романе ''единственная'' пара возлюбленных, которая, несмотря ни на что, остается верна друг другу в течение всей книги.
* [[Враг мой]] — герцог Бэкингем для главных героев, д’Артаньяна с его друзьями. Д’Артаньян первоначально помогает Бекингему [[Чего не сделаешь ради любви|ради Констанции]], но и сам по себе английский герцог внушает ему симпатию. Так что мушкетёры даже пытались предупредить его об угрожавшей ему опасности, и с этим согласился даже Атос, [[Неполиткорректный герой|не любивший англичан]]. В свою очередь, и сам Бекингем дружески принял д’Артаньяна в своём доме, и пытался наградить его с друзьями так, чтобы им не зазорно было принять его подарок.
** Отец и сын Бикара для главных героев.
* [[В своём праве]] — господин Бонасье помог людям кардинала похитить Констанцию и запереть её в монастыре. Иными словами, муж поймал жену в любовном гнёздышке как раз перед встречей с любовником и отправил в монастырь.
** С другой стороны, закрыли её не за измену мужу, а измену Рише… Франции. А каналья Бонасье — обычный [[доносчик]], которому ещё и приплатили. Но этот доносчик мотивировался именно тем, что разобиделся на жену за измену (было в [[канон]]е и [[Подсветка|подсвечено]] во многих экранизациях).
** И как не вспомнить самого кардинала Ришельё?
* [[Всё пошло слишком так]] — Портос, не желая иметь дел с портными, решил раскормить своего слугу Мушкетона до своей комплекции, чтобы мерки снимали с него. В результате слуга стал ещё толще господина, и все модные костюмы оказались Портосу велики.
* [[Гурман-порно]] («Десять лет спустя») — обед у короля, где его величество вызвал Портоса на такой себе поединок едоков. Да и кондитерская лавка Планше.
* [[Давайте разделимся]] — после того, как во второй книге четвёрка друзей вернулась из Англии во Францию, Арамис предложил разойтись. Именно для большей безопасности — чтобы у кардинала Мазарини не было оснований обвинить Портоса и д’Артаньяна в том, что они проявили неповиновение.
** [[Аверсия]] во время путешествия за подвесками: Портос предлагает разделиться, но д’Артаньян говорит, что письмо к Бэкингему у него только одно и запечатанное (то есть, копии на всех не сделать), после чего Атос приходит к выводу, что по одному их переловят легко и непринуждённо, а отбиться от убийц одиночки не смогут.
* [[Дворянин]] — трое из четырёх главных героев. Атос же не просто дворянин, а [[аристократ]], хотя по фанону изначально и второй сын.
** Реальный д’Артаньян, кстати, [[самозванец|присвоил себе графский титул]]. Про это знали, но сделать с любимцем Людовика XIV ничего не могли. В книгах он обычный шевалье.
*** Под конец истории он и в книгах стал графом. Что же касается реального прототипа, то король, узнав о незаконном титуловании, выразился в том смысле, что «ну и пусть будет», а в условиях абсолютной монархии это фактически означало законное признание титула.
* [[Справочник автора/Геммология|Драгоценные камни]]:
** Королева в награду за возвращение подвесок подарила д’Артаньяну перстень с алмазом, протянув через драпировку руку в комнату, где находился гасконец. «Мне подарил его мой брат, испанский король. Он принадлежит лично мне, и я могу располагать им». Де Тревиль посоветовал продать этот перстень или хотя бы повернуть его камнем внутрь, «потому что все знают, что бедный гасконский дворянин не находит подобных драгоценностей в шкатулке своей матери!» Поначалу д’Артаньян категорически отказывался расстаться с даром королевы, но потом всё же продал его через Дезэссара за 7000 ливров, чтобы отправить гонца в Лондон к Бекингему с сообщением о недобрых намерениях Миледи.
** Переспав с выдававшим себя за де Варда д’Артаньяном, Миледи подарила ему сапфир в оправе из алмазов с особой приметой — царапиной. Увидев кольцо на руке друга, Атос сразу узнал его: «Этот сапфир достался мне от моей матери, которая, в свою очередь, получила его от мужа. Как я уже сказал вам, это была старинная фамильная драгоценность… и она никогда не должна была уходить из нашей семьи. Я подарил ее в ночь любви, так же как сегодня ее подарили вам».
* [[Драка в общепите]] — засада на Атоса и Д’Артаньяна в трактире. Портос тоже в кабаке на дуэль нарвался, но дрался всё-таки снаружи.
* [[Дракон (персонаж)]] — в первой книге Рошфор для Ришельё; в «Двадцать лет спустя» — д’Артаньян становится таковым для Мазарини.
* [[Думать о красе ногтей]] — упоминается, что Арамис тщательно ухаживает за своей внешностью с помощью огромного количества косметических средств, а Портос уделяет невероятное внимание своему гардеробу. При этом рядом с Атосом, который ничем таким не заморачивается, они всё равно смотрятся бледновато, что приводит обоих в изрядное раздражение.
** В «Виконте де Бражелоне» граф де Гиш. Не-метросексуалу в миньонах герцога Орлеанского делать нечего.
* [[Дуэли]] — присутствуют во всех романах. В «Виконте де Бражелоне» главные герои на дуэлях уже не дерутся, возраст не тот, а вот молодое поколение — запросто. Д’Артаньяну по долгу службы приходится расследовать обстоятельства одной из этих дуэлей, реконструируя ее картину по следам.
* [[Закадычные враги]] — сколько бы палок ни ставили мушкетёры в колёса Ришелье, после его смерти в «Двадцать лет спустя» они вспоминают его с уважением, особенно сравнивая сурового, бескорыстного [[Серый кардинал|кардинала]] с его сицилийским преемником, льстивым мздоимцем Мазарини.
** На личном, а не концептуальном уровне, в такое эволюционируют отношения между Рошфором и д’Артаньяном, так что последний искренне жалеет, что в последней схватке первой Фронды {{spoiler|пришлось заколоть графа Рошфора.}}
* [[Злобный дядюшка]] («Двадцать лет спустя») — лорд Винтер лишил пятилетнего племянника {{spoiler|будущего Мордаунта}} всех прав и бросил на произвол судьбы. {{spoiler|За что и огрёб…}}
* [[Злодей, косящий под жертву]] — Миледи в процессе охмурения Фельтона и при внедрении в Бетюнский монастырь, в обоих случаях весьма успешно.
* [[Злодей, молящий о пощаде]] («Двадцать лет спустя») — Мордаунт, спасшийся со взорванной фелуки (которую он сам хотел взорвать вместе с героями), просит мушкетёров взять его в шлюпку. Атос поддался на его мольбы, Мордаунт хотел его утопить… не получилось.
* [[Злой канцлер]] — Ришельё в первой книге (субверсия). Зато в экранизациях троп вдавливают в пол. В сиквелах эстафету перехватывают Мазарини (у которого д’Артаньян успевает побыть [[Дракон (персонаж)|Драконом]]) и Кольбер (последний — субверсия).
* [[Золотая молодёжь]] — двор короля и герцога Орлеанского в «Виконте де Бражелоне» зачастую на грани [[Смертоносный распущенный двор|смертоносного распущенного двора]].
* [[Изменившаяся мораль]] пополам с [[Сословная мораль|сословной моралью]] — по современным меркам персонажи понимают под «честью» очень странные вещи, от неуважения к чужой собственности и до '''государственной измены'''. Многие попытки деконструкции доводят до тропа [[Получился мерзавец]].
** Не говоря уже об Атосе — ну оказалась жена беглой каторжанкой, эка невидаль! Зачем сразу вешать-то? Разборы образа персонажа доходят до уровня [[Буревестник фанатского сообщества|буревестника фанатского сообщества]].
** Главные герои — [[бретёр]]ы и альфонсы, не видящие в этом ничего зазорного. Книга, на которой выросли миллионы, дамы и господа!
** Вообще, есть точка зрения, что они изначально по меньшей мере антигерои, просто это подано намёками и не для всех очевидно. Но, может, и [[СПГС]]. В любом случае, в наше время все это смотрится еще хуже.
** [[Двойная мораль]] — если Гримо поймают за организацией побега Бофора, его повесят, а самого Бофора лишь снова посадят.
*** Не, это логика. И сейчас в законодательстве многих стран мира не предусмотрено наказания заключённого за попытку побега: считается, что это естественное желание, и побег надо предотвращать другими способами. А вот помощь в побеге вполне карается.
* [[Имя наоборот]] — во второй книге Базен радуется, что его господин, став аббатом, отверг имя Арамис, ибо «если прочесть Арамис навыворот, получится Симара, имя одного из злых духов».
* [[Инцест]] — [[с прикрученным фитильком]], но явно: Генриетта Стюарт — двоюродная сестра по матери Людовика XIV и Филиппа Орлеанского, при этом замужем за вторым и имеет романтические отношения с первым.
** Без фитилька, но на уровне слухов — Анну-Женевьеву де Лонгвиль обвиняют в не совсем сестринских чувствах к своему брату, принцу Конде.
* [[Каждое утро делает зарядку]] — Портос убивает быка ударом кулака и однажды умудрился развалить крестьянский дом; при этом принял на голову крышу и вылез из-под неё слегка поцарапанным.
* [[Каков родитель, таково и дитя]] — троп очень сильно обыгрывается в третьей части трилогии, благо детям находится место в кадре. Если с Раулем де Бражелоном и вторым герцогом Бекингемом троп играется прямо, то с отцом и сыном де Вардами — [[субверсия]]. Отец — [[злодей по должности]], которому не повезло (и которого в экранизациях [[Два в одном и три в одном|смешивают то с Рошфором, то с Жюссаком]]), а вот сын — [[Драко|куда более гнусный тип]] (впрочем, его хватает только на Мордаунта-лайт, версия придворная).
** Ну и достойный сын своей матери Мордаунт. Подсвечено, что на мать похож даже внешне, хотя в мужском варианте этот конкретный тип внешности далеко не привлекателен.
* [[Кающийся грешник]] — во второй части Майяр, податель святой воды на паперти церкви Святого Евстафия, каждый месяц заказывает мессу за упокой особы, умершей насильственной смертью. {{spoiler|Это Бонасье}}.
* [[Князь Церкви]] — Ришельё в первой части трилогии, Мазарини во второй. В третьей таковым становится Арамис, как епископ Ваннский и генерал ордена иезуитов.
* [[Коварный трактирщик]] — д’Артаньян наверняка воспринял как сабж «подлого трактирщика», который в Менге натравил на него, благор-родного двор-рянина, свою прислугу с палками. А что было делать трактирщику?.. Нищий благородный приблудыш из далёкой и чуждой Гаскони (понаехали тут!..) буянил около заведения, посмел вызвать гнев самого графа де Рошфора… Вот кабатчик, добрый подданный короны, и унял бедокура как умел — глядишь, господин граф ещё и отблагодарит…
** Позже более прямо отыграно с другим трактирщиком, который согласился подыграть кардиналистам — возвести на Атоса и д’Артаньяна ложное обвинение («Монеты-то фальшивые!..»). Ну, раненый Атос потом оторвался на этом незадачливом провокаторе… (В первую отечественную экранизацию попала собственно провокация — но не то, как Атос потом оторвался. А Сергей Жигунов в своём телесериале, как мог, постарался восполнить упущение.)
* [[Кому сохранить верность]] — сюжетообразующий конфликт второй и третьей частей трилогии. в «Двадцать лет спустя» д’Артаньян и Портос оказались на стороне кардинала и двора, а Арамис и Атос — на противостоящей стороне Фронды. Всех их весьма расстроил этот факт. В итоге верность друзьям победила-таки, а в английской гражданской войне они вчетвером пытались спасти короля Карла I, несмотря на то, что оказались в Англии на разных сторонах (Атос и Арамис волонтёрами в лагере роялистов, д’Артаньян и Портос — военными советниками при Кромвеле).
** А вот в «Виконте де Бражелоне» конфликт был пожёстче — д’Артаньян принёс личную клятву в верности королю Людовику XIV (к таким вещам он относится очень серьёзно), а король позже приказал ему арестовать Атоса по несправедливому обвинению. Конфликт лояльностей был так силён, что циник д’Артаньян попытался заколоться — но король остановил его и понял, что был неправ насчёт ареста.
*** Там не было конфликта лояльности. Выбор д’Артаньян сделал сразу и без колебаний — в пользу друга. Заколоться д’Артаньян пытался из-за того, что король оскорбил его шпагу — отшвырнул ее, когда гасконец положил ее перед королем.
* [[Король в изгнании]] (в продолжениях) — короли Англии Карл I и будущий Карл II.
** Недолго пробыл в изгнании и молодой Людовик XIV во времена Фронды вместе со своей [[вдовствующая королева|матерью-регентом]] и всем французским двором.
* [[Король под прикрытием]]:
** Бекингэм, приехавший в Париж (где его слишком много могущественных людей знают и ненавидят), спокойно появляется в городе, переодетый мушкетёром, и при встрече полагается лишь на собственную шпагу, как простой военный.
** Во второй книге Мазарини в одежде простого дворянина решил проехаться по взбунтовавшемуся Парижу, проинспектировать посты. Узнал о себе много интересного. Да, он не король — но любовник королевы-регента.
** Там же на этот троп Атос с Арамисом уговаривают пойти Карла I перед генеральным сражением с армией Кромвеля. Не помогло.
* [[Кот злодея]] — коты Ришельё, который [[Основано на реальных событиях|и в жизни очень любил кошек]]. [[Кодификатор]].
* [[Красивый — не значит хороший]]:
** Миледи же! Дюма специально подчеркивает, что Констанция — просто «хорошенькая», в то время как Миледи — красавица.
** Арамис, самый красивый и элегантный из мушкетерской компании, одновременно самый хитрый и расчётливый.
* [[Крутой в отставке]] — Атос и Портос на начало «Двадцать лет спустя» ведут патриархальную жизнь в своих поместьях.
* [[Крутой мимо проходил]] — именно в этой ситуации д’Артаньян срывает освобождение двух друзей канцлера Фуке в «Виконте де Бражелоне», поверив, что их и впрямь собираются линчевать на месте. [[Ай, молодца!|В результате вмешательства бравого гасконца, который всего лишь шел посмотреть свежекупленную недвижимость, бедняг повесили]].
** В «Двадцать лет спустя» в этот троп попадает Рауль, деятельно поучаствовавший в аресте советника Парижского парламента Бруселя. Д’Артаньян потом подсвечивает, что уехавший на тот момент в Англию папа Рауля (который симпатизирует Фронде) был бы не в восторге от подобной выходки сына, так как Брусель — известный фрондер.
* [[Крутой фехтовальщик]] — и среди героев, и среди плохишей таких хватает.
* [[Мортидо]] — герцог Бекингем. Очень похоже, что он, сознавая [[Безответная любовь|безнадежность]] своей любви к Анне Австрийской (ну никак им не бывать вместе, да и она ничем не показывала своих чувств), мало дорожил жизнью. О своей возможной скорой насильственной смерти, которую видел во сне, говорит без страха, и не принимает никаких мер, чтобы этого избежать. Наоборот — приехал в Париж без всякой охраны, переодетым бродил по улицам, полагаясь только на свою шпагу, как простой военный. И [[Откровение у холодильника|не специально ли]] позднее подставился под кинжал Фельтона? Иначе как он мог отвлечься на письмо Анны, забыв о враге, от которого только что собирался защищаться?
** В «Виконте де Бражелоне» — собственно Рауль в третьей книге без всяких альтернативных интерпретаций, по факту доведенный до самоубийства — но не наложивший на себя руки сам, а бросившийся под вражеские пули. [[С прикрученным фитильком]]: де-факто получилось всё-таки обычное самоубийство — с поля боя его вынесли и он скончался в госпитале, скорее всего намеренно упав с койки.
** [[Мастер клинка и пули]] — главные герои.
* [[Называть по фамилии]] — согласно традициям французской культуры, обращение по личному имени — это фамильярность (или снисходительность, «как к ребёнку»), и к дворянам не полагалось так обращаться — могли счесть за оскорбление, а кому нужны трения с дворянином? Атос, который старше д’Артаньяна на 9 лет, нередко называет его «сын мой», по имени не называет всё равно.
** Д’Артаньян — кто вообще помнит, как его звали по имени? {{spoiler|На самом деле Шарль, но так к нему даже Констанция не обращается. А в некоторых адаптациях он Натаниэль}}.
** Там же — граф Рошфор (на самом деле ''де'' Рошфор) и граф де Вард. И, в общем-то, все мужчины дворянского сословия, кроме англичан, Рауля де Бражелона и Арамиса (и то последнее не между друзьями, а в подслушанном д’Артаньяном общении аббата с женщиной во втором романе).
** Кардинал Ришельё, кстати, тоже. Вообще-то он Арман-Жан дю Плесси. Но об этом говорит только сам автор (и реальная история).
** Строго говоря, это всё не столько фамилии, сколько феодальные имена, производные от земель, откуда герои родом (буквально «из Артаньяна» и т. д.)
** Атоса, Портоса и Арамиса в период службы мушкетёрами даже по фамилиям не зовут, только по выбранным ими для себя прозвищам. Фамилии Портоса и Арамиса в первой книге вообще не упоминаются.
* [[Налево кругом]] — Арамис в «Десять лет спустя», хотя и оправдывает авантюру с Железной маской с точки зрения [[Благонамеренный экстремист|благонамеренного экстремизма]]. Но в итоге — Портос в каменной могиле, а Арамис — [[Кармический Гудини|испанский гранд]] и генерал ордена иезуитов. Испанский гранд — это, конечно, хорошо… Но глава иезуитов — второе лицо церкви после самого [[папа римский|папы]], это головокружительное богатство и безмерная власть. У человека, который 30 лет тому назад мечтал стать всего-навсего аббатом, карьера удалась на ура.
* [[Насмешник с мордой кирпичом]] — Рошфор. Именно этим он и провоцирует конфликт с д’Артаньяном в самом начале книги, определив судьбу последнего на тридцать лет вперёд.
* [[Нежданный любимец публики]] — Биккара и Жюссак. Появляются всего раз, во время той самой дуэли пять на четыре, но как же круты! Первый, уже раненый в бедро, был готов сражаться один против четверых, лишь бы не сдаваться, ещё и троллил. Второй, будучи пронзённым насквозь, всё равно остался командиром, переживающим за подчинённых. Впоследствии автор даже сообщил, что Жюссак оправился от страшной раны.
** А также неназванный наёмный бретёр-убийца, мастерски разыгравший пьяного и выведший опытного фехтовальщика Портоса из строя чуть ли не первым же выпадом. При всей сомнительности профессии, не кровожаден: узнав, что выбрал не того, не стал добивать, и даже помог добраться до гостиницы.
* [[Не получил девушку]] — после того, как Констанция умирает, д’Артаньян остаётся один (ну, как минимум на момент финала первой книги).
* [[Обознатушки]] — д’Артаньян принял Арамиса за Рошфора. Это, хоть и не прямым образом, послужило причиной для дуэли.
** А после принял Бекингема сначала за Арамиса, а потом за любовника Констанции. И схватился за шпагу.
* [[Отвергнутая женщина — это страшно|Отвергнутый мужчина — это страшно]] — кардинал Ришельё мстил королеве Анне и Бекингему.
** В книге, впрочем, у него цели прежде всего политические. О том, что «Ришелье, как известно, был влюблён в королеву», упоминается вскользь, как о старой сплетне. А вот в некоторых экранизациях любят об этом говорить слишком много. Так что скорее это «троп, характерный для адаптаций».
*** В «двадцати лет спустя» Анна прямо говорит — «Я пренебрегла, — прошептала она, — любовью кардинала, который никогда не говорил „я сделаю“, а всегда „я сделал“». Так что в истории с подвесками троп был этакой легкой перчинкой-приправой к основной цели — услать войска куда-нибудь подальше от Тридцатилетней войны.
*** А вот в «Трех мушкетерах» упомянута «история с сарабандой». Анна не просто отвергла чувства кардинала, но жестоко посмеялась над ним — поэтому-то он и мстит.
* [[Отказ от адюльтера]] — королева Анна Австрийская на свидании с герцогом Бекингэмом. «Я не знаю, люблю я вас или нет, но я твёрдо знаю, что не нарушу своих клятв». А муж даже не испытывал за это благодарности…
** Изменившаяся мораль как она есть. По меркам того времени королеве было неприлично уже просто остаться одной. А уж наедине с мужчиной… тем более с англичанином, да каким! Первым лицом страны, с которой Франция вот-вот воевать начнёт! Такого комбо было бы достаточно, чтобы отправить Анну прямиком на эшафот. Наличие или отсутствие прямой супружеской измены тут бы уже ничего не меняло…
* [[Парвеню]]:
** Портос в «Двадцать лет спустя» мечтает о баронском титуле, ибо в глазах более бедных, но знатных соседей он именно этот троп.
** Таковым участники Фронды принцев считают кардинала Мазарини.
** «Виконт де Бражелон» — Маликорн, сын юриста, умудряющийся стать незаменимым для короля человеком в придворных интригах, и получить и аристократическую приставку «де», и вознаграждение скорее всего не на словах.
* [[Печальная борода]] — такую бороду отращивает герцог де Бофор незадолго до своего побега из тюрьмы, после которого д’Артаньян и Портос за ним гнались, пока не скрестили шпаги с {{spoiler|Атосом и Арамисом}}.
* [[Печальный символ]] — в «Двадцать лет спустя» оказывается, что Анна Австрийская хранит предсмертный подарок Бекингэма: окровавленный нож, которым он был убит, и единственные два письма, которые она некогда ему написала.
* [[Похожие семейные имена]] — обоих братьев Людовика XIV, и герцога Орлеанского, и несчастного близнеца-Железную Маску, зовут одинаково — Филипп.
* [[Получается смешно]] — Д’Артаньян получает вызов на дуэль разом от трёх мушкетёров. Дуэль с каждым может со значительной вероятностью закончиться смертью… поэтому вежливый гасконец начинает заранее извиняться перед участниками: дескать, есть вероятность, что кто-то из мушкетёров [[Встань в очередь|не сможет получить сатисфакцию]] по причине смерти самого д’Артаньяна.
* [[Прекрасная принцесса]] — герцогиня де Лонгвиль, урождённая принцесса как дочь принца Конде, в глазах Арамиса (и не только) в «Двадцать лет спустя».
** Там же юные прекрасные принцессы — Генриетта Стюарт (которую в «Двадцать лет спустя» Дюма ничтоже сумняшеся превратил из четырехлетней в как минимум тринадцатилетнюю, при том что в «Виконте де Бражелоне» ей вроде бы столько лет, сколько должно быть по истории) и Елизавета Стюарт, присутствующая на казни своего отца Карла I.
*** С дочерьми Карла I вообще беда в «Двадцать лет спустя» — мало того, что Генриетту сделали 13-летней и перенесли увлечение де Гиша ей на 1649 год, так ещё и Елизавету именуют Шарлоттой (дочери с таким именем у Карла I в реальной истории не было).
** Уже взрослая Генриетта Стюарт в «Виконте де Бражелоне» как герцогиня Орлеанская.
* [[Преторианцы]] — мушкетёры короля. И гвардейцы кардинала тоже (в «Двадцать лет спустя» они уже официально вторая («серая» по масти коней) рота мушкетёров.
* [[Проблемы с коммуникацией убивают]] — герцог Бекингэм не узнал вовремя, что его хотят убить. Лорд Винтер не успел его предупредить, а слуга королевы, Ла Порт, приехал к герцогу одновременно с Фельтоном — да вот только пустили первым из них именно Фельтона. И даже более того: если Бекингэм ещё мог бы с ним справиться, то известие от письме из Франции отвлекло его, и погубило вместо того, чтобы спасти.
** Констанция тоже была отравлена, потому что мушкетёры не успели вовремя на выручку к ней, и миледи их опередила.
* [[Пустоголовый франт]] — [[субверсия]] с Маниканом в «Виконте де Бражелоне». С головой у Маникана всё в порядке, а вот [[крутой, но ленивый|с энтузиазмом напряжёнка]], поэтому он и [[опора на троп|старательно имитирует троп]], чтобы [[прикинуться шлангом]]. Учитывая его искреннюю страсть к франтовству и дорогущим костюмам (на которые он спускает в разы больше, чем вся семья получает), притворяться несложно, но это не мешает Маникану в критических ситуациях моментально раскручивать мозг на полные обороты и решать любые проблемы с прибылью для себя.
* [[Ревность — это смешно]] — два гомерически смешных ревнивца, король и галантерейщик.
* [[Роковая женщина]] — миледи Винтер. Герцогиня де Шеврез — «труба пониже, дым пожиже», но зато появляется во всей трилогии.
* [[Рокош]] — Фронда принцев в «Двадцать лет спустя». Сместить, правда, хотят не короля, а регента.
* [[Рок силача]] — обстоятельства гибели Портоса в «Десять лет спустя».
* [[Романтический обман]] — д’Артаньян выдал себя за де Варда, чтобы переспать с Миледи.
** Строго говоря, «переспать с Миледи» не было самоцелью — изначально д’Артаньян пытался собрать информацию относительно судьбы Констанции и планах Миледи относительно него самого. Но когда появилась такая возможность — д’Артаньян воспользовался ею с превеликим удовлетворением.
* [[Рыцарь в ржавых доспехах]] — Атос пример из палаты мер и весов. Пополам с [[Мрачный добряк]].
** С другой стороны, всем знакомым Атос известен как едва ли не эталон благородного дворянина, а сам он явно считает рыцарскую мораль образцом для подражания; цинизм же Атоса относится скорее к сфере личных отношений.
** В продолжениях он меняется этой ролью с д’Артаньяном. Стремление стать хорошим отцом вынуждает Атоса начистить доспехи обратно, чему активно способствует беззаботная жизнь в родовом поместье, в то время, как д’Артаньян, месяцами не вылезающий из караулов и при этом живущий на одну зарплату, к сорока годам ржавеет насквозь.
* [[Светлая женственность и тёмная женственность]] — [[с прикрученным фитильком]], но всё же Констанция и Миледи. Причём здесь темноволосая положительная героиня противопоставляется белокурой отрицательной, что во времена Дюма [[Деконструкция|нарушало все литературные каноны.]]
* [[Сила толпы]] — во второй книге д’Артаньян убедил Людовика XIV подчиниться её желаниям (подробнее по ссылке).
* [[Слишком хорош для этого мира]] — Рауль де Бражелон, внебрачный сын и воспитанник Атоса. Парадокс: любящий отец желал Раулю самого лучшего, но сделал все для формирования тропа. Ибо воспитывал идеального рыцаря накануне утверждения циничной эпохи абсолютизма.
* [[Смехотворно дешёвый подкуп]] («Двадцать лет спустя») — про Мазарини рассказывали, что однажды он пытался подкупить феодала столь малой взяткой, что тот предложил большую взятку, если к нему не будут лезть с такими вопросами.
* [[Сон во время экшена]] — в «20 лет спустя» [[с прикрученным фитильком]]. «Ну а теперь спите или постарайтесь уснуть, — сказал Атос. — Я останусь на вахте».
** [[Подсветка]]: «Для всякого иного человека, не такого закала, подобное предложение показалось бы смешным. Они промокли до костей, дул ледяной ветер, только что пережитое должно было помешать им заснуть. Но у этих избранные людей с железной волей, закаленных всевозможными лишениями, ничто не могло вызвать бессонницы, если наступало время для сна и он был необходим».
* [[Сюжетное подслушивание]] — много раз, иногда случайно, иногда намеренно. Самые заметные примеры — д’Артаньян и Планше, подслушивающие через разобранный пол, что происходит на первом этаже дома Бонасье, и Атос, подслушивающий через дымоход встречу кардинала с миледи.
* [[Тридцатилетняя война]] — одно из сражений поздней фазы (битва при Лансе) показано во второй части трилогии. Первая часть совпадает по времени с первой фазой войны.
** Сражения средней фазы, когда Франция вступила в войну, описаны флэшбэком в «Двадцать лет спустя». В одном из них д’Артаньян был признан пропавшим без вести. К счастью, обошлось, добрался до Парижа и восстановился в полку.
* [[Ты убил моего отца]]:
** «Двадцать лет спустя» — Мордаунт как злодейская версия тропа.
** «Виконт де Бражелон» — де Вард-младший как пример [[с прикрученным фитильком]] — «Твой отец испортил жизнь моему отцу». А на самом-то деле, вполне вероятно, спас ему жизнь, не позволив развивать отношения с миледи. Иначе бы старшего де Варда вполне могла ждать участь брата лорда Винтера. А уж младшему вовсе бы помолчать: он бы тогда при любом раскладе не родился.
* [[Убийство по ошибке]] — отравленное вино, предназначавшееся героям, выпил {{spoiler|слуга д'Артаньяна, взятый на службу после провала попытки убийства. Таким образом, для него это стало [[Искупление равносильно смерти|искуплением, равносильным смерти]]. А ещё он спас не только д'Артаньяна, но и ещё двух слуг, включая Планше, которые тоже планировали угоститься винищем}}.
* [[Умные люди знают латынь]] — Арамис, разумеется, блестяще знает латынь, он ведь с детства готовился к церковной карьере. Одна из самых забавных сцен в книге — эпизод, когда д’Артаньян вламывается к раненому другу и обнаруживает его за беседой о диссертации с парочкой священников. В ходе беседы Арамис с удовольствием щеголяет учёностью, а вот деревенский кюре латыни явно не знает. Д’Артаньян (худородный провинциальный дворянчик, дед которого мог быть ещё купцом) образование получил, но латынью не овладел, что старательно скрывает.
** А Атос владел латынью до того хорошо, что неоднократно поправлял редкие ошибки Арамиса.
* [[Умный плюс сильный]] — в «Двадцать лет спустя» в таком амплуа выступают д’Артаньян и Портос, когда работают в паре; в «Десять лет спустя» уже Арамис и Портос (экранизация Хилькевича сделала выход парочки д’Артаньян+Портос на бис, так как из-за выкинутой сюжетной линии с укреплениями Бель-Иля Портос оказался сюжетно совершенно свободен для участия в английской авантюре мсье д’Артаньяна, а [[Выйти на замену|из-за отсутствия в экранизации Планше кому-то надо было дать на всё это счастье деньги]]).
* [[Фаворитка]] — из троих подруг-фрейлин в «Виконте де Бражелоне» Луиза де Лавальер и Атенаис де Тонне-Шарант (затем де Монтеспан) по очереди были таковыми для Людовика XIV. Ора де Монтале — субверсия/аверсия. Фавориткой короля не стала ни в книге, ни в реале, но в реальной истории уже пожилой Людовик увлекся её дочерью — мадемуазель де Шатобриан (её отцом был принц Конде, чьей любовницей недолгое время была Ора).
** В эпилоге «Виконта» мадемуазель де Керуаль подсовывают Карлу II Стюарту в качестве «троянской фаворитки», чтобы направлять политику Англии в профранцузское русло. За свои заслуги на поприще согревания постели короля мадемуазель становится герцогиней Портсмутской.
* [[Формальное наказание]] — король лично вызывает устроивших за пару дней две дуэли и чуть ли не целое восстание мушкетёров вместе с де Тревилем на ковёр — чтобы по просьбе обиженного кардинала как следует отругать. Получить втык от самого короля было бы, конечно, неприятно… если бы выговор не сопровождался приличной суммой денег и самыми искренними поздравлениями.
* [[Человек эпохи Возрождения]] — Атос. [[Офицер и джентльмен]], при этом получивший отличное для своей эпохи образование, и не только в типично дворянских областях — когда требуется по сюжету, он даже в навигации разобрался. При этом «борясь с Портосом, не раз побеждал этого гиганта»(!!!).
** Портос в «Десять лет спустя» пародирует троп, так как, если не брать альтернативные интерпретации персонажа, его хватает только на [[Дилетант широкого профиля|дилетанта широкого профиля]].
** Из Рауля де Бражелона Атос выращивал этот троп сознательно. Правда (как и у ряда примеров из реала) навык «Манипулирование и придворные интриги» оказался дамп-статом.
* [[Чудо одной сцены]] — Атос в Амьене же! То, как он проучил трактирщика, опорожнив погреб, самая крутая [[разрядка смехом]] за трилогию! Юнгвальд-Хилькевича до сих пор ругают за то, что не вставил в фильм.
** Портос, вынужденно оставшийся в трактире, тоже отжёг. К примеру, когда хозяин попросил переехать в другую гостиницу, тот заявил буквально: ваша гостиница лучше, так что останусь здесь. Для хозяина это было слишком лестно, и он продолжил терпеть проблемного клиента.
* [[Шахматы]] — Ришельё часто играет в шахматы с королём.
* [[Шибболет]] — в истории с Железной Маской таким оказывается испанский язык, которым Людовик владеет свободно, а Филипп не знает совсем. Не то чтобы это привело к мгновенному разоблачению всей интриги, но сразу стало понятно, что что-то тут не так.
* [[Я заплачу!]] — Миледи перед казнью пытается подкупить двух мушкетёрских слуг, обещая им по тысяче дукатов, если они помогут ей бежать. Но это скорее акт отчаяния — ну что эти двое там могут сделать? Тем не менее Атос убирает их от неё: «Она что-то говорила им — на них уже нельзя полагаться». Вероятно, предполагая кое-что похуже.

=== Тропы вокруг книги ===
* [[Затмить адаптацией]] — мало кто слышал про «Дневники Шарля де Баатца, сеньора д’Артаньяна» авторства Гасье́на де Курти́лья де Сандра́, написанные ещё до Дюма.
** [[Только оболочка]] — Атос, Портос и Арамис Дюма имеют крайне мало общего с бедными беарнскими дворянами из пары эпизодов творения Куртиля (из которых Атос был самым молодым в компании, [[Вывих мозга|единственным не дворянином в минимум втором поколении по происхождению — титул купил его отец]], да вдобавок и умер рано, а Портос, точнее Исаак де Порто, вообще не был мушкетёром, а служил в королевской гвардии).
* [[Бонус для гениев]] — при всём вольном обращении Дюма с историей (на грани тропа [[Всё так и было]]) у него натыкано довольно много пасхальных яиц для знающих французскую историю:
** Вражда между Арамисом и принцем де Марсильяком (впоследствии герцогом Ларошфуко, известным писателем) в «Двадцать лет спустя». Прикол в том, что Арамис в этой книге процентов на 40 списан именно с Ларошфуко.
** Атос упоминает, что родовым в его семье являлось имя Ангерран, которое носили многие его славные предки. Имя Ангерран (а также имя Рауль) было родовым в вымершей в реальности в XV веке семье Куси, прославившейся девизом «Не граф, не герцог, Боже упаси! Зовусь я господином де Куси», а также имевшей графство Ла Фер в качестве одного из побочных владений.
*** Для полного понимания ситуации следует упомянуть, что род Куси в средневековой Франции считался одним из наиболее древних и знатных, то есть это дополнительная характеристика Атоса как аристократа из аристократов, знатностью равного королям.
** Титул миледи в английском браке — баронесса Шеффилд. Реальная баронесса Шеффилд влипла в скандал с двоемужеством, точнее, с сомнительным первым браком, а потом признанный бастардом сын от этого брака требовал права на наследство отца. Ничего не напоминает?
* [[Бонус для современников]]:
** Это сейчас Атос, Портос и Арамис выглядят обычными французскими именами, а два века назад публика прекрасно понимала, что эти имена — ''выдуманные'', псевдонимы главных героев<ref>Тем не менее, эти псевдонимы — слегка переделанные имена прототипов главных героев, см. ниже, «Фанон».</ref>. Более того, Athos это вообще французское название горы Афон, поэтому комендант Бастилии говорит: «Но это же гора, а не человек».
*** [[Зигзаг]]: одним из прототипов книжного Атоса стал реальный мушкетёр Арман де Силлег '''д’Атос''' д’Отвиль. Из этого же списка были взяты имена Анри д’Арамица (местечко в Пиренеях) и Исаака де Порто. Это для Дюма и его современников имена казались выдуманными, а вот французы более ранних эпох сразу поняли бы, что имена гасконские.
** Ещё больший прикол с Атосом. Пока большинство товарищей отдаёт предпочтение шампанскому либо красному сухому вину, Атос даже дома ежедневно употребляет ''испанские вина''. Ну, нравится человеку испанский продукт больше отечество, такому аристократу положено быть гурманом, правда? А вот современник автора прекрасно понимал, что под испанскими винами подразумевались херес и малага, то есть жёсткий крепляк, с которым нормальный человек вёл бы себя куда осторожнее.
* [[Знают именно за это]] — четверо мушкетёров едут в Лондон за подвесками, которые королева подарила герцогу Бэкингемскому, король — хороший, кардинал — плохой. Ну и была там какая-то история с Миледи и Констанцией. Осаду Ла-Рошели могут вспомнить исключительно [[музыкальный символ|потому, что в экранизации Юнгвальд-Хилькевича про неё поют]].
** Из трех частей «Виконта де Бражелона» экранизируют обычно только третью — «Человек в железной маске», и сюжетные линии первых двух частей романа малоизвестны.
* [[Микротрещины в канве]] — в ответ на предложение своей любовницы Мадлен узаконить отношения д’Артаньян ответил, что её сбежавший муж «вернется, чтобы отправить нас на виселицу». А если мушкетёр его убьёт? «Это просто другой способ попасть на виселицу!» Но ведь дворян не вешают, а рубят головы. Да, введённый ещё Ришелье антидуэльный эдикт назначал за сие действо наказание в виде повешения, вне зависимости от состояния виновного, именно чтобы отвадить дворян от самоистребления. Но муж Мадлен не дворянин, а трактирщик, и ни о какой дуэли речь быть не может.
* [[Не в ладах с арифметикой]] — в сеттинге Арамис, который на момент «Двадцать лет спустя» заявляет, что ему 37. Д’Артаньян, которому недавно исполнилось сорок, исправляет друга, так как помнит, что тот его на пару лет старше. Обоснуй — Арамис привык врать о своём возрасте любовницам.
** Вне сеттинга — автор. Смотрите [[Запутались в датах|тут]], почему чёткий таймлайн романа выстраиванию не поддается.
* [[Не в ладах с историей]] — багофича сеттинга для обеспечения более яркой атмосферы приключений. В основном, [[инверсия]]: Дюма и его соавтор Маке были очень в ладах с историей, на зависть подавляющему большинству коллег. Когда им не нужно было выдумывать романтические линии и продвигать героев по служебной лестнице, точность описаний и передача атмосферы эпохи — исключительны.
* [[Реткон]] — довольно много, как внутри трилогии, так и между трилогией и приквелом (который Дюма написал уже в 1849 году). Один из самых ярких — имя миледи. В «Трёх мушкетёрах» говорится, что её настоящее имя Анна де Бейль, Шарлотта Баксон — псевдоним, а в приквеле «Юность мушкетёров» она становится Шарлоттой, дочерью Вильяма Баксона, дворянина из Уэльса, а Анна де Бейль — имя её матери-француженки.
* [[Фанон]] — имя д’Артаньяна Шарль. По прототипу. В книге не упомянуто ни разу. По имени из всех мушкетеров в каноне называют только Арамиса (Рене). В пьесе-приквеле «Юность мушкетёров» мы также узнаем имя Атоса — Оливье.
** Каноничный Оливье показался атосоманкам слишком простолюдинским (другие носители вариаций того же имени в сеттинге — джентри Оливер Кромвель и слуга Оливен), и потому родился вариант Арман ''(по прототипу Куртиля)'' Оливье Ангерран ''(упомянутое в сеттинге имя нескольких предков Атоса, намек от автора на его родство со знаменитым семейством Куси, где имена Ангерран и Рауль — родовые)'' де Ла Фер.
** Туда же — статус его как второго сына, чтобы объяснить некоторые странности с его юностью вроде обучения морскому делу в Англии.
* [[Цитата-бастард]] — [[с прикрученным фитильком]]. [[Крутое кредо]] «Один за всех и все за одного» таки появляется в книге, но… ровно один раз и в проходной сцене — когда д’Артаньян объясняет друзьям, почему он позволил людям кардинала арестовать г-на Бонасье. Более того, звучит оно НЕ как «Один за всех и все за одного», а «Все за одного, один за всех» — «Un pour tous, tous pour un». Обратной форме мы обязаны кинону.

== Адаптации ==

=== Тропы, характерные для адаптаций ===
* [[Вопиющий неканон]]. Яркий пример — американские «Три мушкетёра» 1993 года. Сценаристы вычеркнули всю сюжетную линию с подвесками, заменив ее историей, в которой Ришелье пытается захватить французский трон, Д’Артаньяна сажают в тюрьму и пытаются публично казнить, мушкетёрский полк распускают, и все в таком духе.
* [[Глупый король]] — Людовик XIII из экранизации Юнгвальд-Хилькевича. В прочих экранизациях короля делают то глупее, то умнее. В оригинале близко к аверсии, ибо Людовик близок к реальному — далеко не дурак, и даже довольно успешный правитель, но при этом человек, увлечённый больше искусством и развлечениями, чем политикой, и сваливающий её на лучше смысляшего в этом Ришелье.
* [[Два в одном и три в одном]] — экранизаций много, иной раз бывает и вариант «четыре в одном»: Рошфор может управиться и за Жюссака, и за Бернажу, и за графа де Варда. Правда, Жюссака чаще всего в экранизации всё же оставляют. Де Варда — уже куда реже (к примеру, в советской экранизации за него работает как раз Жюссак). А вот Бернажу вообще практически никогда не появляется.
** Кроме того, режиссёры не заморачиваются показывать слуг всех героев, потому Планше, слуга д’Артаньяна, может и вино верёвкой воровать (как Мушкетон), и по поводу карьеры господина сокрушаться (как Базен). Только за Гримо не отрабатывает, уж больно тот специфичен.
** В русской экранизации «Двадцать лет спустя» смешали в одну даму герцогинь де Лонгвиль и де Шеврез, а то что получилось, сделали сестрой герцога Бофора<ref>У Бофора была сестра и в реальной истории, Елизавета Вандом, герцогиня Немурская, так что тут получилось три в одном.</ref>. Реальная Шеврез не имела к Бурбонам и к Бурбон-Вандомам в частности вообще никакого отношения, а братом мадам де Лонгвиль был Великий Конде.
* [[Драка в общепите]]:
** «Три мушкетёра» от Бернара Бордери — здешние кабацкие драки вошли в историю кино.
** В классическом мюзикле от Юнгвальда-Хилькевича тоже пару раз случилось. А вообще по нему разбросано несколько [[Отсылка|отсылок]] к культовой мини-киноэпопее Бордери.
** «[[Три мушкетёра]]» от С. Жигунова — в одной из первых серий есть неплохая драчка в трактире с участием всех трёх мушкетёров.
** Да и, пожалуй, в каждом фильме о мушкетёрах без этого дела не обошлось.
* [[Злодейство в адаптации]] — в «Мушкетёрах» 2011 г. Бекингем из милого романтика стал харизматичным злодеем и одним из врагов центрального [[квинтет]]а героев. В королеву Анну он почему-то не влюблён.
** Кольбер в «Возвращении мушкетёров», где из него лепят типичного злого канцлера — в оригинале был субверсией тропа.
** Людовик XIV в «Человеке в железной маске» в исполнении ди Каприо конкретно так очерняется в адаптации, чтобы интрига Арамиса выглядела однозначно положительной для страны, а не только для интересов отдельно взятого епископа.
* [[Изменить возраст в адаптации]]:
** «Три мушкетёра» с Боярским — и д’Артаньян и король с королевой намного старше чем должны были бы быть.
*** Вообще по пальцам можно сосчитать экранизации, где д’Артаньян выглядит прибизительно на 19. Экранизаций же, где он при этом смуглый брюнет, вообще нет — если не считать экранизацией «Мушкетеров» от ВВС.
*** Если главного героя ещё хоть иногда делают юным (ну, не на 19, но хоть на 22), то король выглядит старше своих лет практически всегда, а королева немногим меньше, чем практически всегда.
** Другие наши «Три мушкетёра», сериал 2013 г. от Сергея Жигунова — Ришельё сыгран не сорокалетним, как было в оригинальном романе (там он «выглядит не старше тридцати семи») и в реальной жизни, а ''гораздо'' старше, что даже не пытаются скрыть. Впрочем, актёр (это, блин, сам Василий Лановой, потому и можем мы увидеть, как пожилой кардинал лихо прыгает под ля-Рошелью) хоть и крепок, но настолько стар, что скрыть невозможно. [[Слово Божие|По словам создателей]], [[Не баг, а фича|это сделано специально]] — дабы не усложнять сюжет возможными личными, а не политическими причинами противостояния кардинала и королевы. [[Адаптационная любовная линия|Благо этого добра там и без того…]]
*** Зато 23-летний Риналь Мухаметов выглядит так молодо, что вполне тянет на 19-летнего д’Артаньяна. А в ранних сериях просто бесподобно отыграл девственника.
** Внезапно в обратную сторону в стимпанк-экранизации 2011 года, где Людовика XIII и Анну Австрийскую сделали… на несколько лет младше, чем они должны были быть, чтобы король оказался ровесником д’Артаньяна, которого там играет соответствующий по возрасту актёр.
*** Но там же прямо в случае с Арамисом, который в экранизации ближе по возрасту к Атосу, в то время как в книжном каноне он всего на 2-3 года старше д’Артаньяна.
*** Дополнительная хохма: на постсоветском пространстве эту фильму пиарили в качестве '''единственной''' экранизации, где возраст всех актёров соответствует возрасту всех персонажей. Ещё большая хохма: зрители думали, что посмотрят самую точную экранизацию в целом. Ага, щаз!
** Ещё один пример изменения возраста в обратную сторону (сильное омоложение относительно истории/канона) — Карл II (на тот момент принц Уэльский) в «Двадцать лет спустя» Юнгвальд-Хилькевича. С одной стороны, [[Выйти на замену|его наличие в сюжете как сопровождающего мать вместо его сестры Генриетты]] (состаренной с лёгкой руки Дюма на 10 лет) [[Исправить в адаптации|исторично]], с другой — это был 18-летний юноша 180 см ростом, а не восьмилетний мальчик (хотя Серёжа Боярский и милый).
* [[И часовню тоже он!]] — В экранизациях — милое дело, чтобы хоть кто-нибудь из врагов повынимал шпагу хоть чуть больше раз и/или в более эпических моментах, чем в оригинале, может, [[два в одном и три в одном|заменяя при этом другого шпаговынимателя]]. Граф Рошфор, де Жюссак, а то и сама Миледи.
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]]
** Д’Артаньян:
*** В советских «Мушкетёрах». Михаил Сергеевич Боярский внешне почти идеально соответствует книжному описанию (перечитайте и убедитесь!), и безбашенного, увлекающегося юнца играет мастерски, но… ''[[А ты не староват для школьника?|взрословат]]''. В начале сюжета этому персонажу ([[Подавление недоверия|как нам предлагается верить]]) восемнадцать, в конце первого фильма («Когда твой друг в крови…») — двадцать. Но чисто визуально — в одних кадрах этому Шарлю де Батцу д’Артаньяну ну очень «акселератские» восемнадцать со следами бурного жития и неумеренного пития; а в других кадрах (и их большинство) — ему можно дать все тридцать. Актёру, когда завершали фильм, как раз тридцать и было.
*** В английской экранизации Лестера д’Артаньяна играет белобрысый Майкл Йорк. Гасконец, напомним, чёрен, как вороново крыло (и вообще Гасконь — это почти Испания).
** Портос:
*** В оригинале он, как не раз подчёркнуто, гигант, а в советском фильме он одного роста с товарищами<ref>Надо признать, что все три его товарища, как на подбор, довольно долговязы. Но разницы в росте, так или иначе, нет.</ref>.
*** И вообще, какую экранизацию ни возьми — всюду Портоса делают не гигантом, а [[Упитанный силач|толстяком]]. Так сказать, вертикаль с горизонталью меняют. Это уже многими считается каноном. [[Обоснуй]] — попробуйте найти актёра ростом 198 см, как каноничный Портос, не впадая в [[расовый лифт]] (о котором ниже). По словам Планше, в герое шесть футов росту — и скорее всего, имелся в виду французский королевский фут, несколько длиннее английского.
*** А вот Портос с явными африканскими корнями в сериале ВВС (назвать его экранизацией язык не поворачивается, ибо всякое подобие с Дюма утрачено полностью<ref>Однако не более, чем «Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя» или «Узник замка Иф» 1988 г. </ref>) вполне правдоподобен, потому что Дюма, описывая прототип Портоса, писал его со своего отца — наполеоновского генерала Тома-Александра Дави де ля Пайетри, сына [[Роман кофе с молоком|французского аристократа и чернокожей гаитянки]]. Создатели сериала сказали, что это осознанный [[оммаж]] Дюма.
** Ещё про Юнгвальд-Хилькевича — Арамис по книге был черноволос и черноглаз. Миледи выглядела лет на 25-27. И король с королевой тоже должны бы быть моложе. Де Тревиль — аналогично. И т. д. и т. п.
** Миледи практически никогда не везёт в экранизациях. Что Фэй Данауэй, что Маргарита Терехова, что все остальные (ну, кроме Милен Демонжо), отыгрывают взрослых женщин-вамп, про которых сразу всё понятно. Книжной Миледи ещё далеко до тридцати, и она похожа на ангела, лишь в редких случаях демонстрируя свою истинную сущность (тем и разительнее контраст, что сам Дюма и подсвечивал).
*** [[Обоснуй]]: миледи по книге выглядит младше своих лет, но всё же сразу видно, что она взрослее вчерашнего подростка д’Артаньяна (примерно как начинающая университетская преподавательница рядом с первокурсником), но и младше Атоса. Как ни странно, Данауэй с этого ракурса вполне канонична, а вот Демонжо нет.
*** [[Субверсия]] в сериале Жигунова. Приглашённая на роль миледи Екатерина Вилкова выглядела моложе своих лет, [[Стопроцентное внешнее попадание|плюс белоснежные кудряшки и огромные глаза]]. Но, увы, режиссёр решил изменить образ в пользу прямолинейного зла. Волосы героини потемнели, грим сделал лицо вытянутым, а глаза маленькими. Господи, да она же выглядит старше Атоса! Сергей Викторович, зачем???
* [[Если бы я хотел, ты уже был бы мёртв]] — «Если бы я… стреляла в вас… мы бы сейчас с вами не разговаривали! Я стреляла в лошадь».
* [[Не в ладах с историей]] — опять Жигунов. Починку подвесок Бекингем поручает целой улице (!) евреев-ювелиров во главе с В. Этушем. Но проблема в том, что в первой половине XVII века в Англии и одного [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврея]] сыскать было сложно — все они были изгнаны в 1290 г. Возвращаться они начали только при Кромвеле, в 1650-е.
** [[Обоснуй]] — Жигунов ввёл явно анекдотичный образ, просто чтобы потрафить своему учителю Этушу. Кстати, это правда.
* [[Окрутеть в адаптации]] — Миледи в некоторых экранизациях «Трех мушкетеров»: магичка, на метле не летает лишь потому, что прекрасно летает и без неё. Плюс практически ниндзя по умениям.
** Портос во время дела с подвесками в одиночку встаёт против многих противников. В оригинале он оказался втянут в дуэль с одним человеком, который его ранил (не убил, очевидно, потому, что не собирался).
* [[Опосредованная передача ругательств]] — «[[Три мушкетёра]]» (украинский новогодний кинокапустник в постановке Тины Баркалая). Д’Артаньян (В. Зеленский) [[Ненадёжный рассказчик|рассказывает]] в письме отцу (В. Этуш) про битву у монастыря Дешо: «Один из гвардейцев кардинала высоко оценил мои способности. Он сказал, что я далеко пойду». Одновременно зрителю показывают, что же происходило на самом деле. Оказывается, д’Артаньян в бою сделал этому гвардейцу больно, и кардиналист — крупным планом, беззвучно — выкрикнул фразу, из которой, если читать по губам, отчётливо ясно, КУДА он на самом деле «предлагал пойти» д’Артаньяну.
* [[Отупеть в адаптации]] — [[Вопиющий неканон]] с Рошфором в французско-итальянской экранизации 1961 года с Жераром Баррэ в роли д’Артаньяна. Рошфор при первой же встрече без лишних раздумий лезет в драку с д’Артаньяном, а оставшись без шпаги, безвольно тупит. Спасла его Миледи, за какие-то секунды успевшая подкупить местное быдло. А потом Рошфор ещё требует от вырубившегося д’Артаньяна, чтобы тот продолжал бой, но верит на слово Планше, что его господин умер. [[Отупеть в адаптации|И это — лучший агент кардинала]]?!
** Дальше будет только хуже: Рошфор, завидев д’Артаньяна в Париже, [[Так грубо, что уже смешно|прячется за задницей стоящей рядом лошади]]. В дальнейшем они встречаются ещё несколько раз, при этом Рошфор имеет преимущество из разряда двадцать на одного. Но, единожды потеряв шпагу, Рошфор опасается сунуться к д’Артаньяну даже в такой ситуации. Только в конце фильма сам нарвался на бой — не иначе крыша от постоянного страха поехала.
** Миледи троллит Рошфора, подбрасывая ему оскорбительно малый процент с денег, переданных ей кардиналом (типа плата за то, что помог получить заказ). Тот в ответ [[Молодец против овец|угрожает ей местью]]. Нет, Миледи в этой сцене — однозначно [[Блестящий неканон|противоположный троп]], а вот по поводу Рошфора есть только один вопрос: стоило ли приглашать харизматичнейшего Ги Делорма для того, чтобы он играл эдакого лузера?
*** В советских мушкетерах не лучше. Увы, но похожий на милого котика актер так и не сумел вжиться в роль великолепного мерзавца. А роль Дракона Ришелье и главного противника мушкетеров (кроме Миледи) беззастенчиво крадет Де Жюссак.
**** Так ведь Рошфор и не должен быть ''великолепным мерзавцем''! В книге (и в реальной жизни) это умный и эффективный сотрудник Ришелье, который в своем роде действительно великолепен, но мерзавцем не является даже близко. И у Клюева как раз получился редчайший Рошфор, который, в отличие от большинства экранизованных, умеет сначала думать, а потом хвататься за шпагу.
* [[Распутинская живучесть]] — у Юнгвальд-Хилькевича Мордаунта сумел угомонить только [[Зло против зла|Де Жюссак]], пробив шпагой насквозь.
** Ха-ха, тоже мне живучий! Жа '''книжний''' Жюссак тоже был проколот насквозь д’Артаньяном, но при этом смог к концу боя отдать приказ Бикара о сдаче, а потом вполне поправился и продолжил военную службу. Да и де Вард, которого д’Артаньян проткнул насквозь '''четвёртым''' ударом, выкарабкался, хотя и сильно ослабел (помощи, в отличие от Жюссака, не получил вовремя, поэтому потерял куда больше крови).
*** У Ю. Х. Мордаунта зарезали ножом. Кажется, подстрелили. Вроде бы, проломили голову. Утопили. Подняли на крюк под рёбра. И ничего из этого его не убило. Но шпага де Жюссака его доконала. Впрочем, Мордаунт даже после этого успел оного де Жюссака [[взять в ад компанию|прирезать]].
* [[Светлее и мягче]] — многие адаптации поневоле делают такими относительно оригинала, чтобы уйти от проблемы изменившейся морали, в свете которой наши герои уже совсем не хороший пример для подражания молодёжи.
* [[Сменить пол в адаптации]] — английская экранизация «Двадцать лет спустя» «Возвращение мушкетёров» (The Return of the Musketeers, 1989): вместо Мордаунта здесь фигурирует дочка миледи, Жюстина де Винтер. Папа, кстати, Рошфор.
** Туда же — новогодний капустник «Три мушкетера» в постановке Тинатин Баркалая. Тысяча чертей! Атос, Портос, Арамис, Ришелье… Хорошо хоть д’Артаньян парень.
* [[Стопроцентное внешнее попадание]] — Милен Демонжо в роли миледи.
** 99 % — у нее, в отличие от оригинала, карие глаза. Впрочем, чудес не бывает, на фоне практически всех коллег по роли Демонжо действительно уникально точна (при том что еще и как актриса великолепна).
* [[Упитанный силач]] — Портос
* [[Фехтуя, запрыгнуть на стол]] — в фильмах повсеместно<ref>Тот же Дюма, «Сорок пять». «Шико по ту сторону стола взял стул и спокойно уселся. — Бог ты мой, и болваны же эти солдаты! — сказал он, пожимая плечами, — Им кажется, что они умеют владеть шпагой, а любой буржуа, если захочет, может раздавить их, как муху. Ну вот, теперь он намеревается выколоть мне глаза. Ах, ты вскочил на стол, — только этого не хватало! Да поберегись ты, осел этакий, нет ничего страшнее ударов снизу вверх; захоти я, и мне ничего не стоит нацепить тебя на шпагу, словно птенчика. И он уколол его в живот, как только что уколол в лоб. Борроме зарычал от бешенства и соскочил со стола».</ref>.

=== Наиболее значимые экранизации ===
''Тысячи их, но автору статьи лень заниматься копипастой''

==== «Д’Артаньян и три мушкетёра» (1978) и сиквелы ====
Режиссёр — Юнгвальд-Хилькевич, д’Артаньян — Боярский. Единственная полная экранизация всей трилогии с мушкетёрами.
# Наиболее известна 3-серийная [[музыкальный фильм|экранизация первой книги]], и хоть формально «снято по мотивам» — при этом намного, намного ближе к тексту, чем подавляющее большинство западных. В основном из фильма выпали второстепенные сюжетные повороты (стопроцентного переноса фильм бы не вынес физически), основные сюжетные ходы присутствуют вроде бы все. Это кино снималось во [[Львів|Львове]] и [[Жемчужина у моря|Одессе]], на здешней киностудии. За четыре года до первого фильма уже была выпущена виниловая пластинка — именно из этого аудиоспектакля (основанного на пьесе Марка Розовского) в фильм попали и многие песни, и некоторые фразы («Партию я не выиграл, а жизнь, кажется, уже проиграл»).
# 4-серийный «Мушкетёры двадцать лет спустя» (1992).
# 2-серийный «Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя» (1993). «Десять лет спустя» хотели экранизировать полностью — все три части, но из-за того, что [[бюджет пишет сюжет]], «[[Zero no Tsukaima|Луизу де ла Вальер]]» выкинули, всё остальное скомкали, и из запланированного сериала вышли только две серии. Часть линий потом добавили в «Извращение»… то есть…
# …[[Гранд-финал|отсебятина]] «Возвращение мушкетёров, или Сокровища кардинала Мазарини» (2009, 4-серийная телеверсия, а также сокращённая полуторачасовая для кинотеатров), [[Опухание сиквелов|продолжение книг]]. Причём литературную основу изваял какой-то мастер литературного трэша, подписавшийся как «Антон Марков», по личному заказу Юнгвальд-Хилькевича. Книга иногда продавалась «как бы в нагрузку» вместе с официальными DVD. Автор не то чтобы напрочь бездарен: стилю Дюма, например, подражает почти что мастерски.

* [[Авторский произвол]] — воскрешение людей в этом самом «Возвращении». Оживление мёртвых произошло с помощью божественного вмешательства, и это в историческом-то фильме!
* [[А что, пусть будет!]]:
** В сцене «Рассказ Атоса» («Есть в графском парке чёрный пруд…») Смехов так вошёл в роль, что по-настоящему обжёг руку о свечку. Отлично подошло к сцене.
** Начало третьей серии, д’Артаньян притворяется мёртвым (прикинувшись, что в него попала пуля убийц — чтобы подманить их). При падении плащ задрался и накрыл голову Боярского совершенно случайно — пришлось поправлять уже лёжа, пока «убийцы» не успели подойти.
* [[Война — это смешно]] («Возвращение мушкетёров», полная четырёхсерийная версия) — начало событий, где показана война Франции с Нидерландами. Огромная орава французских пленных с голыми задницами… Вполне [[Барон Мюнхгаузен|мюнхгаузеновский]] полёт д’Артаньяна в бочке, пущенной из катапульты (будь тут хотя бы крошечная претензия на натурализм, престарелый маршал костей не собрал бы)… И так далее, пока прямо в грудь д’Артаньяну не попадает пушечное ядро малого калибра. Но и тут — несмотря на общий трагизм сцены и смерть д’Артаньяна — явный [[бафос]]: д’Артаньян не лежит безобразно-мёртвый с переломанными костями и смятой плотью под смятым панцирем, а стоит на ногах и пошатывается, получив шок и ''аккуратненькую такую'' вмятинку на почти безупречной кирасе. После чего не спеша, мягко ложится наземь — и тихо отходит к Богу, успев сказать последние слова.
** А потом д’Артаньяна, как и его друзей, ожидает [[чудесное воскрешение]].
* [[Глупый король]] — Людовик XIII.
* [[Грызть реквизит]] — Михаил «Тысяча чертей» Боярский. Несгрызенное Боярским догрызает Терехова-Миледи. Другие актёры, конечно, тоже стараются, но за этими двоими доедать уже нечего.
** Мордаунт в исполнении [[яркий представитель тёмных сил|Виктора Авилова]] сделал обоих, как стоячих.
* [[Жизнь пишет сюжет]] — так как де Жюссака в советской экранизации играл постановщик трюков, Владимир Балон, он стал незаменимым специалистом и в последующих частях, «пятым мушкетёром» — ему отдали функцию Рошфора в «Двадцать лет спустя», а потом ещё и [[Пощадить в адаптации|пощадили в адаптации]] вопреки результату этой функции.
** Это ещё и в некотором роде «[[на тебе!]]» Хилькевича Рошфору — Борису Клюеву, с которым он не ладил.
* [[Закадровая телепортация]] — Ля Шене («Я здесь, ваше величество!»).
* [[Импровизированное оружие]] — во время драки в таверне Портос лупит кардиналистов скамейкой.
* [[И часовню тоже он!]] — Мордаунт, причём педаль проваливается сквозь земную мантию, не встречая сопротивления. По сравнению с ним все англичане, Жюссак и Мазарини превращаются в бессмысленную массовку, а фильм, начинавшийся вполне неплохо — в [[вопиющий неканон]].
* [[Корнет Шурочка]]:
** Миледи разъезжает в мужском костюме. Монашки из Бетюнского монастыря были очень заинтригованы.
** «Возвращение мушкетеров» — Жаклин де Бац, дочь д’Артаньяна, надевает мужскую одежду, прячет свою блондинистую кудрявую гриву под чёрный паричок и притворяется юношей по имени Жак. Притворяется не очень убедительно, хотя за женоподобного грубого пацана её всё-таки принять можно, если прищуриться. Анри де Лонгвиль — [[бастард]] Арамиса — раскалывает её практически мгновенно, и многие другие тоже полны подозрений или даже уверены: перед ними женщина. А вот матёрый волк тайной войны, придурковатый и садистичный иезуит д’Олива ВНЕЗАПНО повёлся на обман («Молоденький совсем! Усиков ещё нет…»)
* [[Крутая косичка]] — знаменитый каденет Портоса, на котором завязан пышный шёлковый бант (также в некоторых сиквелах).
* [[Крутой баритон]] — д’Артаньян.
* [[Летающая фигня]] («Возвращение мушкетёров, или Сокровища кардинала Мазарини») — ''непонятно, что летает''.
* [[Лицемерие — это смешно]]:
** «Песня [[Юный тенор|Арамиса]]» (музыка М. Дунаевского, слова Ю. Ряшенцева): {{q|pre=1|
Дерусь семь раз я на неделе,
Но лишь тогда, когда задели,
Когда вы честь мою задели,
Ведь, право, я не [[дуэли|дуэлянт]].|Сколько же раз тогда дерутся ''дуэлянты''?}}
:* «Мушкетёры двадцать лет спустя». ''Д’Артаньян:'' «Атос спивается… А ведь ему нельзя пить». ''Портос'' (веско, значительно): Никому нельзя пить. ''Д’Артаньян'' (столь же веско): Никому. (И оба немедленно выпили.)
* [[Музыкальный символ]] — «Пора-пора-порадуемся на своём веку». Породил троп [[Красавица Икуку]] и анекдот про то, что д’Артаньян был армянин, но плохой, потому что хороший не станет говорить «Мерси, Баку!».
* [[Не в ладах с дресскодом]]:
** На очаровательных ножках французских благородных дам XVII в. в сцене бала надеты туфли-лодочки, примерно 1960-70-х годов.
** В сцене казни Миледи она обута в босоножки тех же годов.
* [[Не в ладах с оружием]] - вместо боевых шпаг мушкетёры, имеющими лезвия, чтобы можно было рубануть с коня (королевские мушкетёры фактически являлись драгунами, способными воевать не только пешком, но и на коне) и их противники вооружены лёгкими гражданскими шпагами (сделанных реквизиторами на основе спортивных шпаг).
** («Мушкетёры двадцать лет спустя») — небольшой момент: последний удар Мордаунта лилльскому палачу колющий (подразумевается, что он оставляет меч в теле), только наносить такой нет смысла: меч палача имеет тупой конец, что можно разглядеть.
*** Чтоб жертва помучилась от множественных разрывов в ране ([[Полное чудовище|Мордаунт]] же) — сойдёт. Практичность же здесь — дело вторичное.
*** Мог вогнать меч в рот или в уже сделанный разруб. Либо смог пробить тело засчет ярости и массы меча. У викингов, в принципе, клинки тоже имели закругленный конец, но при должной силе вполне могли проткнуть незащищенное тело.
* [[Не ешь это!]] — выстрел Атоса в кружку с {{spoiler| отравленным}} вином: «Простите, милый друг. Мне не хотелось, чтобы вы пили без меня. Это было бы не по-товарищески».
* [[Не троньте его! Он мой!]]" — перед началом знаменитой битвы у монастыря Дешо мушкетеры кричат гвардейцам: «Мы будем иметь честь атаковать вас!». Д’Артаньян при этих словах бросается на командира гвардейцев, де Жюссака, с которым имеет личные счёты, и кричит трём мушкетерам в совершеннейшем щенячьем восторге: «А этот мой!».
** В точности эту фразу произносит и сам Жюссак в "20 лет спустя", перед тем как напоследок пригвоздить Мордаунта шпагой к мешку с мукой.
* [[Ослабеть в адаптации]]: Юнгвальд-Хилькевич был недоволен, что ему навязали Клюева на роль Рошфора, и лишил беднягу почти любых боевых сцен, превратив из крутого фехтовальщика в обаятельного, но беззубого придворного франта (почти все его драки достались де Жюссаку в исполнении мастера фехтовального спорта Владимира Балона). По этой причине Клюева на сценическую боёвку не натаскивали, что чуть не стало фатальным: когда в одной драке без Рошфора обойтись никак было нельзя, нетренированный Клюев чуть не прикончил Боярского неловким ударом в рот, проколов ему нёбо.
** Зато получился чуть ли не единственный в экранизациях Рошфор, который не является исчадием ада и ходячим воплощением абстрактного зла, а (в соответствии с исторической правдой и книжным персонажем) оказывается разумным человеком, умеющим трезво обдумывать как минимум собственные действия.
* [[Песня о деньгах]] («Мушкетёры двадцать лет спустя») — «Под звон монет» в исполнении Игоря Наджиева. Так как сиквел не мюзикл, целиком звучит только в титрах/«альбомной» версии саундтрека к фильму.
* [[Песня про кредо]]:
** «Когда твой друг в крови — a la guerre comme a la guerre».
** Pourquois pas.
* [[Пишет с ошибками]]. Господин Бонасье составляет [[доносчик|донос]] — и не знает, как написать: «Господину к'''о'''рдиналу» или «к'''а'''рдиналу». Поэтому он обращается не по сану, а по духовному титулованию: «Его высокопреосвященству…».
* [[Прочитать о себе книгу]]. Рошфор и Миледи исполняют перед Ришелье народную песню о его романе с госпожой д’Эгильон. Кардинал выразил желание познакомиться с автором в Бастилии, а узнав, что это народная песня, убеждённо заявил: «Нет такого народа, который я не мог бы посадить в Бастилию».
** Сюжетная дыра или необузданная догадка: вторую часть песни-то, про госпожу д’Эгильон, Рошфор откуда взял, её в Менге не пели! Да и с чего бы простолюдинам знать и петь про придворные романы? Выходит, сам сочинил, да ещё и [[на тебе!|прямо в лицо боссу спел]] под видом народного творчества?! Причём подлинно народная часть, про шпионов, кардинала скорее позабавила, а вот «лилон-лила» привела в холодную ярость.
* [[Распутинская живучесть]]:
** Джон Фрэнсис Винтер aka Мордаунт («Мушкетёры двадцать лет спустя») — Юнгвальд-Хилькевич говорил о своём намерении сделать полупародийную отсылку к американским боевикам и фильмам ужасов. В книге умер намного раньше…
*** Предфинальная сцена экранизации. Мушкетёры в очередной раз проткнули и поколотили Мордаунта и столпились вокруг него. Злодей не подаёт признаков жизни. Портос: «Может, стоит добавить? Ну, так, на всякий случай?». Арамис (со знанием дела): «На этот раз — мёртв. Мертвее не бывает». {{spoiler|Ошибался Арамис…}}
*** Интересно, что мстителя Мордаунта играл тот же самый Виктор Авилов, который играл мстителя Эдмона Дантеса в советской экранизации [[Граф Монте-Кристо|другого романа Дюма]]. А тот же самый Михаил Боярский — одного из объектов его мщения (Фернана).
** Де Жюссак тоже подпадает под этот троп. В одной из сцен экранизации кто-то даже шутит, что этот человек уже трижды возвращался из Преисподней. В финале второго фильма вроде бы убивают — ан нет, в «Возвращении мушкетёров» выясняется, что он благополучно пережил всю компанию.
* [[Синий — цвет женственности]] — для бала в ратуше Анну Австрийскую одевают в голубое платье. Ей действительно очень идёт. {{spoiler|Особенно с алмазными подвесками… которые для съёмок выточил из хрусталя сам режиссёр, да так, что не отличишь от настоящих алмазов.}}
* [[Тайничок в декольте]] — две знаменитых сцены: первая с королём Людовиком и королевой Анной («Письмо!!!»), а вторая с Констанцией и сыщиками («Я щас достану… Ой-й, кусается!»).
* [[Упростили и опошлили]] — см. основную статью.
{{Youtube|-as4YzaGsLg|Королева демонстрирует свой фирменный жест}}
* [[Характерный тик]] — Анна Австрийская имеет привычку [[Магический щелчок пальцами|прищёлкивать пальцами]] (это намёк на её испанское происхождение).
* [[Шахматы]] — играют Ришельё и д’Артаньян, причём первый проводит аллегорические сравнения правил игры с реальной жизнью (д’Артаньян: Партию я еще не закончил, но вот жизнь, похоже, уже проиграл).
* [[Ласкает слух]] — в одной из западных киноэкранизаций и в мультсериале «Альберт — пятый мушкетёр» — роль Портоса доверили озвучивать Смирнитскому.
* Шрамы от цензуры — песню шутов в Менге посреди куплета прерывают гвардейцы Рошфора, потому что в полной версии на этом месте строчка «Зайдёшь в '''сортир''' — сидит шпион!»

==== Заграница ====
{{video|if4AL4fXrT8|версия 2023 года}}
* «Три мушкетёра» (1961, Les Trois Mousquetaires, Франция-Италия, реж. Бернар Бордери, д’Артаньян — Жерар Баррэ). Долгое время считалась эталонной и, скорее всего, до сих пор держит пальму первенства по красоте костюмов. Ряд моментов оттуда даже откочевал в последующие экранизации, хотя в первоисточнике они отсутствовали. При этом не все сюжетные изменения пошли на пользу (смотрите «Отупеть в адаптации» выше; и [[Вопиющий неканон|вот эту статью]]). Для очень пожилых людей до сих пор может считаться детектором: в СССР была очень популярна и для тех, кто посмотрел её до 1978 г., именно она является главным каноном, а вовсе не куда более близкая к книге советская музыкальная комедия.
* Трилогия Ричарда Лестера: «Три мушкетёра» (1973, The Three Musketeers) и «Четыре мушкетёра: Месть миледи» (1974, The Four Musketeers) по первому роману и «Возвращение мушкетёров» (1989,The Return of the Musketeers) по второму. Экранизацию третьего уже три года… то есть десятилетия ждут. Д’Артаньян — [[Кастинг-агентство «WTF?»|белобрысый]] Майкл Йорк
** Йорк появлялся и в сериале «[[w:La Femme Musketeer|Женщина-мушкетёр]]», как [[крутой в отставке]], живущий в деревне и воспитывающий дочь — главную героиню помянутого сериала. За неимением каноничной третьей сойдет на безрыбье, хотя [[вопиющий неканон]]. А ешё д’Артаньяна, вопреки общепринятому фанону про Шарля, там зовут Жаком.
*** У Жака внезапно нашёлся обоснуй — Куртиль, а затем Дюма, приписали д’Артаньяну часть деяний его однофамильца и предшественника на посту лейтенанта королевских мушкетёров, агента Мазарини Жака де Бааса.
* [[w:Четыре мушкетёра Шарло|Четыре мушкетёра Шарло]] (1974, реж. Андре [[Фантомас|Юнебель]]) — история показывается с точки зрения четырёх слуг.
** [[Дубина народного гнева]] — монахам запрещено проливать кровь. А вот дубинкой по голове — самое то.
* «[[w:Человек в железной маске (фильм, 1998)|Человек в железной маске]]» с Леонардо ди Каприо в роли Людовика XIV и его брата-близнеца — экранизация третьей части третьей книги. Весьма вольная (близнецы успешно поменялись местами и вышла нехилая такая альтернативная история второй половины XVII века — учитывая, что Филипп, по словам авторов нетленки, правил «мирно и без войн»).
** А еще там практически прямым текстом сказано, что Людовик и Филипп бастарды, и их настоящий отец не король, а д’Артаньян.
* Мультсериал «Альбер, пятый мушкетёр» — авторы добавили пятого, изобретательного Альбера. Однажды королева возмущается: «Почему про них все говорят [[Морская свинка|„Три мушкетёра“, если их пятеро]]?»
** Ришельё здесь аллергик, и его [[Забавная болезнь|аллергию на цветы некоторые герои находят забавной]].
* в начале 2021 года было объявлено о новой французской экранизации. Франсуа Сивиль станет Д’Артаньяом, Венсан Кассель — Атосом, Ева Грин — Миледи. Cреди новых персонажей обещан [[w:fr:Aniaba]]. [[Репрезентация|Ну вы же понимаете…]] Выход в прокат произойдёт в 2023 году и в двух частях на Пасху и Рождество, а Портос не будет толстым.

==== [[Теперь БАНАНОВЫЙ!]] ====
* [[w:Мушкетёры (фильм)|Мушкетёры]] (The Three Musketeers, 2011 г., реж. Пол Андерсон). Миледи — Мила Йовович, Ришельё — Кристоф Вальц, Бэкингем — Орландо Блум… д’Артаньян — Логан Лерман. Перенос сюжета в [[ветропанк]]-сеттинг. По ряду мнений — [[блестящий неканон]] (и единственное из западной продукции в XXI в. заслуживает такой эпитет).
** [[Добровольное пленение]] — любимый прием Портоса.
** [[Злодей-прагматик]] — Рошфор вместо схватки на шпагах предпочитает стрелять в противников.
** [[Минимальный экипаж]] — три мушкетёра (плюс позже присоединившийся д’Артаньян) запросто угнали летающий парусник Бэкингема и привели его в Париж, без затруднений маневрируя и сражаясь по дороге.
** [[Небесный океан]] — тут у Бэкингема есть авиация, у кардинала один летающий корабль. А началось с проекта Леонардо да Винчи, которые три мушкетера и миледи похитили из Венеции. Надо полагать, венецианцы не все проекты Леонардо успели внедрить.
* [[Samchongsa]] — корейская дорама, которая переносит практически все (!!!) основные коллизии сюжета [[Теперь на Востоке!|на другой конец Евразии географически]]… и всего на 15 лет вперёд хронологически.
* «[https://www.kinopoisk.ru/film/96276 Триполи, прекрасная земля любви]» ([[w:en:Tripoli, Beautiful Land of Love|Tripoli, Beautiful Land of Love]]; Tripoli, bel suol d’amore, 1954), он же «[https://major-colville.livejournal.com/53021.html Четыре берсальера]» — военная комедия. Первое название взято от одноимённой песни, сюжет черпает вдохновение в романе Дюма. В 1911 г. юный Альберто Руополо, деревенский парень с гармошкой, по протекции отца зачислен в [[Оливы, макароны и серенады|элитный полк берсальеров]]. Трое старослужащих, Ренато, Ферруччи и Джулио Чезаре, неисправимые нарушители дисциплины и мастера на невероятные проделки, обижаются на новичка, потому что Мария, дочь сержанта Каруччи, в которую они все влюблены, обратила внимание на молодого человека. Однако все они со временем становятся близкими друзьями. Тем временем начинается война с Османской империей в Ливии, и полк отправляется в Триполитанию, ставшую яблоком раздора. Вслед за мужчинами в корпусе медсестёр следует и Мария…
* Российский телесериал «Мушкетёры Екатерины». [[Правило 63|Главные героини]] — четыре [[Боевая модница|фрейлины]] Екатерины Великой. Смена пола, перенос событий в Россию XVIII века… при этом разброс типажей сохранён. Хотя ярче всего выражено у фрейлины [[Каждое утро делает зарядку|Борщёвой]] — [[Физическая суперсила|Портос по правилу 63]]. А вот функционал Арамиса перепал фрейлине Ксении Атласовой — но она [[Не совсем иностранец|по матери потомок]] [[Роман чая с молоком|якутских]] [[шаман]]ов.

==== [[Озвереть в адаптации]] ====
* «Три мушкетёра» (1938, [[Иван Иванов-Вано]]) — фантазия по мотивам «Трёх мушкетёров» и «Сирано де Бержерака» Ростана. Снят в диснеевской манере — главного героя-«[[Милая уточка|утёнка]]» очень любят сравнивать с Дональдом Даком. Первый советский мультфильм, получивший впоследствии сиквел.
** Помимо главгероя-утёнка, здесь есть коты-мушкетёра и псы-гвардейцы.
* Советский мультфильм «Пёс в сапогах» (1981, реж. Ефим Гамбург) с псами-мушкетёрами и кардинальскими котами. [[Пародия]] и на Хилькевича, и на зарубежные экранизации.
** [[Белый — цвет женственности]] — именно так выглядит болонка королевы.
*** [[Брюнет и блондинка]] — Пёс и Болонка.
** [[Деревенский парень]] — д’Артаньян (в начальных кадрах гоняет кур), а возможно, и Арамис, пастушеская собака.
** [[Злобный смех]] — дивный смех кошки по прозвищу Миледи. Ирина Муравьёва некоторое время тренировалась, прежде чем у неё начало так получаться!
** [[Кот злодея]] — коты кардинала, и миледи — тоже кошка. Главный злодей — огромный, оборзевший и раскормленный Личный Кот Его Высокопреосвященства. Кардинал гладит его, пока вести хороши, и в гневе прогоняет («Allez ouste!», то есть «Брысь!»), как только становится известно, что коты опять облажались.
*** Пародия на многочисленные появления кардинала с котом в live-action’ах.
** [[Смешной злой]] — любимый кот кардинала.
** [[Человеко-звериный сеттинг]].
** [[Болеть за Империю]] — в состязании за зрительскую любовьс полностью положительными собаками хитрые и харизматичные кошаки играют на равных. Даже если вы больше любите собак, чем кошек.
* Испанско-японский мультсериал «Д’Артаньгав и три пса-мушкетёра» (1981-82). Здесь [[Скромнее и целомудреннее|все сюжетные фривольности аккуратно выброшены]], тем более что юный гасконец стал совсем юным — щенком-подростком. Его возлюбленная Джульетта Бонасье (зачем имя сменили?) примерно его ровесница, может, чуть постарше. При этом сам Бонасье стал ей отцом, а не мужем.
* Румынский мультфильм «Потрясающие приключения [[Мышка-норушка|мышкетёров]]» (Uimitoarele Aventuri ale Muschetarilor, 1987).
* [[w:Три мушкетёра: Микки, Дональд и Гуфи|Диснеевский полнометражный мультфильм про Дональда Дака]] (2004) — внезапно [[с прикрученным фитильком]]: герои книги Дюма в этом сеттинге существуют, появляясь в самом начале как [[камео]], а Дональд, Микки и Гуффи косплеят кумиров.
* «[[Маша и Медведь]]», серия «Три м'''а'''шкетёра» (64-я). Мушкетёры передвигаются на велосипедах с конскими головами впереди, Атос, Арамис и д’Артаньян — Маша, Даша и Панда, Портос — Роза, а доставляют они вместо подвесок букет роз и коробку конфет от Миши к Медведице. Вместо шпаг — [[Зонт как оружие|зонтики]]. Роза успешно побила им волков, но против Гималайского медведя пришлось применить психологическое оружие — три крутящихся ярких зонтика. В финале они уже со [[Благородная рапира|шпагами]].

== «Три мушкетёра» в чужом творчестве ==

=== Наиболее известные опубликованные фанфики/фан-сиквелы ===
* [[Мелькор был хороший]] — наиболее распространено в варианте «мушкетёры подонки, алкоголики и предатели родины, Миледи — агент спецслужб и настоящая патриотка»:
** Александр Бушков, «[[антисказка|Д’Артаньян — гвардеец кардинала]]» — фактически «замена знаков» в произведении при выборе д’Артаньяном не той стороны. В частности, Рошфор с Атосом мутируют друг в друга. У Дюма Рошфор не имел обыкновения регулярно вести себя вот так: «Опустив голову, с трудом выговаривая отдельные фразы, Атос долгими часами смотрел угасшим взором то на бутылку и стакан, то на Гримо, который привык повиноваться каждому его знаку и, читая в безжизненном взгляде своего господина малейшие его желания, немедленно исполнял их».
*** [[Игра в ядик]] — у Констанции даже не хватило ума настоять, чтобы Рошфор [[Взять в ад компанию|выпил содержимое второго стакана]].
*** [[Игры азартные и не очень]] — именно страсть к азартным играм (а также вызванная молодостью неразборчивость в друзьях и девицах легкого поведения) чуть не привела гасконца к изгнанию из Парижа или королевскому гневу и привела к переезду в дом галантерейщика Бонасье, где все и заверте…
** Причём не факт, можно ли называть это именно фанатским творчеством. Ладно, насчёт подонков — можно ещё списать на изменившуюся мораль, но вот что Атос закладывает за воротник слишком часто, прямо сказано у самого Дюма. Ну, а насчёт предателей… «Браво, д’Артаньян! За одну эту фразу вас не то что колесуют, а четвертуют!» (Атос во время сочинительства предупреждающего письма англичанину Винтеру. Под огнём гугенотов, союзников англичан).
** Юлия Галанина, «Да, та самая миледи» — апологетика леди Винтер.
* [[А он вовсе не такой|Альтернативная интерпретация персонажа]]:
** [[Даниэль Клугер]], роман «Мушкетёр» и «Баллада об Исааке де Порту». Портос, по версии писателя — [[Скрыть еврейское происхождение|скрывающий своё происхождение]] крутой [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]]. Он ещё и [[прикинуться шлангом|простаком прикидывается]].
* [[Антисказка]]:
** «О чём молчал Атос» — Константин Костин исследует образ Атоса, а затем и все «Три мушкетёра».
* [[Сиквел-бастард|Сиквелы/вбоквелы-бастарды]]:
** Поль Махален (псевдоним Эмиля Блонде). «Сын Портоса» (1883, под именем А. Дюма), «Дочь Арамиса» (1890, под именем А. Дюма) и «Д’Артаньян» (1896). Первая книга из этих трёх навела в России шороху во время издательского бума 1990-х — некоторые всерьёз поверили, что это «доселе неизвестный, а теперь вот кем-то откопанный неизвестный роман Дюма».
** Роже Нимье. «Влюбленный д’Артаньян, или Пятнадцать лет спустя» (русский перевод 1993).
*** Примечателен тем, что в отличие от других бастард-сиквелов был экранизирован в сериальном формате во Франции.
** Николай Харин, «Снова три мушкетёра» (1993) и его сиквел «Д’Артаньян в Бастилии» (1994). Это о том, какое касательство три мушкетера имели к [[Средство Макропулоса|средству Макропулоса]]. Третий сиквел — «Война лейтенанта д’Артаньяна» — был анонсирован, но свет так и не увидел.
** Эдуард Глиссан, «Мемуары мессира д’Артаньяна» (русский перевод 1995).
* [[Леонид Филатов]] и [[совместное творчество|С. Бульба]], пьеса «Три мушкетёра» — сильно сокращённый [[пересказ]].
* Артуро Перес-Реверте, роман «Клуб Дюма, или Тень Ришельё» (исп. El club Dumas o la sombra de Richelieu). Сюжет крутится вокруг автографа Дюма и Маке (глава «Анжуйское вино» из «Трёх мушкетёров») в мире библиофилов, причём особенно выделены именно поклонники романа плаща и шпаги. Среди героев — инкарнации Рошфора (подсвечено, что образ «человека со шрамом» — кинематографический, хотя герои вроде бы книжные), Миледи (лилия с плеча переместилась на бедро), Ришельё, а главному герою невольно приходится стать д’Артаньяном. На грани с антифанфиком и [[Мелькор был хороший]] — Лиана Тайллефер подробно объясняет, почему она играет за врагов мушкетёров.
** У него же в «[[Las aventuras del capitán Alatriste|Приключениях капитана Алатристе]]» (где герцог Бэкингем является одним из действующих лиц первого тома) как общеизвестный во вселенной романа факт упоминается, что к смерти Бэкингема приложила руку та самая миледи Винтер.
* Стивен Браст, цикл «Гвардия Феникса» («Гвардия Феникса», «Пятьсот лет спустя», «Приключения Виконта Адриланки») — «[[Теперь БАНАНОВЫЙ!|мушкетёрский цикл]]» с [[эльф]]ами и [[магия|магией]].
** [[Педаль в пол]]: мало того, что слог пародирует Дюма, а каст персонажей — одни сплошные [[копиркин]]ы, так «Виконт Адриланки» тоже делится на три тома («Дороги Мёртвых», «Властелин Чёрного Замка», «Сḕтра Лавоуд»)
** А [[копиркин]] Портоса там — [[Сменить пол в адаптации|женщина]]! Суровая эльфийская магичка с суровым двуручником.
* Иртеньев, «Случай возле бани». Атос, Портос и Арамис однажды в баню собрались…
* Валерий Гитин, «Кавалерия любви, или Запорожцы во Франции» — приключения казаков во Франции, где они познакомились с постаревшим д’Артаньяном.
* Виктор Авдеенко, «Истинные приключения французских мушкетёров в [[Шляхта, сеймы и фольварки|Речи Посполитой]]» — похождения героев в Польше во времена Хмельничины.
* Джек Уильямсон «Легион пространства». Главные герои- [[копиркин]]ы персонажей Дюма.

=== Отсылки ===
{{q|pre=1|
Жил когда-то во Франции
Шевалье д’Артаньян.
Алые губы Констанции
Нежно он целовал и напевал…|Шпагу и сердце, мадам}}
* [[Кот в сапогах|Кота в сапогах]] практически во всех экранизациях наряжают именно мушкетёром.
** В экранизации от Миядзаки за ним ещё и гоняются коты со шпагами, одетые под гвардейцев кардинала.
* Нельзя не вспомнить, как [[поручик Ржевский]] опошлил двустишие [[Наше Всё|Пушкина]] «Ты гондон и ты гондон, а я — виконт де Бражелон» в бессмертное «Вы все пидорасы, [[и только я — д'Артаньян]]».
* Михаил Светлов, пьеса «Двадцать лет спустя». Действие происходит в [[Гражданская война в России|Гражданскую войну]]. Один из комсомольцев, Сашка, обожает одноимённую книгу и хочет поставить по ней спектакль.
** Там есть:
{{q|pre=1|
Трусов плодила
Наша планета,
Все же ей выпала честь, —
Есть мушкетеры,
Есть мушкетеры,
Есть мушкетеры,
Есть!|«Песня мушкетеров»}}
* Сергей Михалков, «Сомбреро» (комедия в трех действиях) — большая часть сюжета крутится вокруг постановки «Трех мушкетеров» подростками 12-14 лет.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Трудно быть богом]]» — Пампа явно [[Копиркин|срисован]] с Портоса. Да и записках об истории написания повести сказано: «…Написать весело и интересно, как „Три мушкетера“, …создать повесть об абстрактном благородстве, чести и радости, как у Дюма».
** «[[Мир Полудня|Полдень, XXII век]]» — один из героев, Михаил Сидоров, получил кличку «Атос».
* Владислав Крапивин, повесть «Вечерние игры» чуть менее чем полностью посвящена играм [[Крапивинские мальчики|мальчишек]] (и некоторых девчонок) в мушкетёров.
** У него же в повести «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]» Юля и Юрка начали свой роман походом в кино на «Мушкетёров» с Клаудией Кардинале. Пополам с [[Не в ладах с матчастью]]: в фильмографии Кардинале такого фильма не было.
** А ещё у него же в книге «Острова и капитаны. Наследники» встречается другая неточность: «Найдёт д’Артаньян королевские подвески или они останутся у миледи…» А ведь в книге их забирали совсем не у миледи. Бекингэм? Какой Бекингэм?
*** Возможно, персонаж (чьи размышления цитируются) неверно запомнил тот факт, что именно миледи украла у Бэкингема для кардинала две подвески из двенадцати. Тем более, что он читал «Мушкетёров» относительно давно, а на момент размышлений вовсе разочаровался в книгах, то есть вряд ли помнит текст наизусть.
** Говоря об играх в мушкетёров, вспомним книжку «Мушкетёр и фея».
** Да и «Мальчик со шпагой» сюда же.
* [[Владимир Высоцкий]], «Про Витьку Кораблёва и Ваню Дыховичного» — ракета не полетела из-за того, что Ваня взял с собой «Трёх мушкетёров», и случился перегруз. Витька, прочитав книгу, друга простил и следующую ракету друзья будут планировать так, чтобы такие книжки можно было брать с собой в полёт.
* [[Александр Рудазов]], «[[Паргоронские байки/Том 1|Паргоронские байки]]» — рассказ под намекающим заглавием «Три гохеррима», посвящённый юности Гаштардарона и становлению его [[архидемоны и архидьяволы|демолордом]], фактически ретеллинг. Роли Атоса, Портоса и Арамиса играют заглавные персонажи: [[крутой дедуля]] Роскандрахар, [[упитанный силач|жирный]] [[обжора]] Грагголовагг и [[выпендрёжник]] Демкельдегрор, за де Тревиля — [[настоящий полковник|вексилларий]] Мантафарэд, кардинала с гвардейцами отыгрывает демолорд-гхьетшедарий Аркродарок с сыновьями, а самому Рыцарю Паргорона отводится скромная роль д’Артаньяна.
* Умберто Эко, «[[Остров накануне]]». Гвардеец Бискара появляется в «Трёх мушкетерах», действие которых происходит в 1625, то есть за 18 лет до его появления в «Острове накануне». Охранная грамота, которую Мазарини вручает Роберту, точно такая же, какую Ришельё вручает Миледи. Также Кольбер подает идею заковать Ферранта в железную маску, но Мазарини говорит, [[Лицемерный юмор|что они не персонажи книги]], поэтому маска должна быть кожаная.
* Георг Борн. «Анна Австрийская, или Три мушкетёра королевы» — парад [[копиркин]]ых со спиленными серийными номерами. Давит [[педаль в пол]] в плане тропа «[[Не в ладах с арифметикой]]» — на момент конца романа главным героям вроде как должно быть хорошо за семьдесят, учитывая, что стартует повествование на пятнадцать лет раньше, чем у Дюма (с убийства Генриха IV), а заканчивается в начале 1660-х. Но при этом они тянут максимум на пятьдесят.
** [[Педаль в пол]] — [[копиркин]] Рауля, остававшийся по сюжету двадцатилетним лет этак пятнадцать.
* [[Институт Экспериментальной Истории]] — персонаж второго плана в книгах «Чего стоит Париж?» и «Воронья стража» — шевалье дю Бац, отец того самого д’Артаньяна. Сей факт неоднократно подсвечивается Лисом.
* А ВПС написала про мушкетёров филк по «Белль» из мюзикла «Собор Парижской Богоматери».
* «Миллионер из трущоб» — главный героя называл себя с братом и подругой «три мушкетёра» (нет, книгу он эту не читал, а название слышал от учителя в школе, когда его мама ещё была жива и с ним не случились бедствия).
* Мультфильм «[[Как казаки]] мушкетёрам помогали» — все они оказались [[Во чреве чудовища|проглочены]] со своей [[w:Чайка (лодка)|чайкой]] [[киты|китом]] (кашалотом?)
* [[Zero no Tsukaima]]: дофига и ещё немножко отсылок, начиная с имени главной героини, Луизы де Лавальер.
* Аниме Yu-Gi-Oh! — филлерная арка Атлантиды: имена антагонистов отсылают к именам/титулам персонажей «Трёх мушкетёров».
* My Hero Academia — отсылками являются причуды «Один за всех» и «Все за одного».
* [[Аллоды]] Онлайн — сюжет событий на эльфийском аллоде Айрин. В роли мушкетеров и Констанции — четверо бравых [[Птицелюди|авиаков и гарпия]].
* Pokemon — [https://bulbapedia.bulbagarden.net/wiki/Swords_of_Justice покемоны Кобаллион, Терракион, Виррикион и Келдео], «клинки правосудия».
* Немецкая фолк-рок группа [[Именно то, что написано на упаковке|dArtagnan]]: большая часть творчества пропитана мушкетёрским духом. Вино, кони, шпаги, мамзели, «Один за всех и все за одного» — все как положено. И даже, отметив свою популярность среди русскоязычной аудитории, не поленились записать «Песню мушкетеров» на русском языке, с вполне удовлетворительным произношением.
{{q|pre=1|
Летят мгновенья на часах.
Я — д’Артаньян, и на весах
Любовь и долг, борьба, где шпаги довод весок.
Один за всех — к чему ж тянуть?
Нас не согнуть, так — в добрый путь,
Иначе как же королева без подвесок!?|«Баллада о книгах» в исполнении того самого Боярского}}
* Лев Гумилёв, «[http://gumilevica.kulichki.net/articles/Article67.htm Никакой мистики]» («Юность», 1990, № 2, с. 2-6). «… „Три мушкетера“ Дюма. Там показаны три типа французов. Причем именно французов — не бретонцев, не эльзасских немцев. Атос — это потомок тех франков, которые живут около Парижа. Портос — нормандец: здоровый, крепкий, очень смелый, доверчивый, нервный. Арамис — южанин: стройный, маленький, хрупкий. Очень быстрая реакция, очень активный. Совершенно разные типы. Ну а д’Артаньян — гасконец, то есть вообще не француз. И вряд ли он знал французский язык. Наверное, выучил, когда поехал в Париж». Учитывая, что гасконский язык, хоть и имеет баскский субстрат, но тоже относится к романским языкам как и французский, то не зная французского вполне можно изъясниться на гасконском в Париже, примерно на уровне русского попавшего в Прагу и постоянно натыкающегося на «чёрствы потравины», но тем не менее способного заказать «вепрево колено».
* Батончик «Milky Way» выпускается в США под названием «3 Musketeers». Он получил такое название, потому что изначально он выпускался с тремя разными вкусами в одной упаковке — шоколадным, клубничным и ванильным.
* В 2009 в [[партизаны-бульбоводы|Белоруссии]] выпустили памятные монеты, посвящённые героям-мушкетёрам. Футляр для монет сделан в виде книги.

== Ссылки ==
* [https://bohemicus.livejournal.com/139344.html Улыбка миледи, или Пятый элемент]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Франция}}
{{Nav/Авторы}}
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}
{{Nav/Французское искусство}}
{{Nav/Искусство на военную тематику}}