Просмотр кода страницы Никто не смотрит Шекспира

{{TVTropes|MainstreamObscurity|Mainstream Obscurity|}}
{{Q|Классика — это то, что каждый считает нужным прочесть, но никто не читает.|[[Mark Twain|Марк Твен]]}}
{{Q|pre=1|
В каком театре — ткните для примера! —
Смеются над пиесами Мольера?
В какой избе-читальне на земле
Хохочут над [[Гаргантюа и Пантагрюэль|романами Рабле]]?|[[Леонид Филатов]], «Любовь к трем апельсинам»}}
{{Q|Слава Данте будет вечной, потому что его никто никогда не читает.|Вольтер}}

[[Шаблон:Nav/Shakespeare|Шекспир]]. Первый великий драматург западного мира. Изобрел чёрт знает сколько основополагающих приёмов драматических произведений. Каждому положено знать хотя бы несколько цитат персонажей его пьес. Но много ли вы знаете людей, за последний год ходивших в театр на Шекспира?<ref>С прикрученным фитильком: с появлением трансляций спектаклей в кино, да с участием известных актёров типа [[Tom Hiddleston|Хиддлстона]] — таки смотрят.</ref>

[[Наше Всё|А. С. Пушкин]]. Фактический создатель современного литературного русского языка. Когда мы говорим и пишем, мы говорим и пишем на его языке. Часто ли вы перечитывали Пушкина с тех пор, как прошли его в школе?

Эйзенштейн. Великий режиссёр, один из основоположников современного кинематографа. Находками из его фильмов с удовольствием пользуются и Джордж Лукас, и [[Питер Джексон]]. Давно ли вы в последний раз смотрели, скажем, его «[[Александр Невский|Александра Невского]]»?

А ведь это классики. Имена, к которым среди образованных людей принято относиться с пиететом и придыханием. Многих творцов нового, работавших в низких, массовых жанрах, [[Время не пощадило|уже и не помнит никто]]. Был, например, такой писатель Фаддей Булгарин. Между прочим, первый русский писатель-фантаст, и он же «Ильф и Петров» XIX в. Читали ли вы его, знаете ли кого-то, кто читал? И вообще, слышали о нём? Скорее всего, вы в лучшем случае его знаете по эпиграммам того же Пушкина, который, когда их писал, думал, что каждый поймёт, о ком речь, потому что человек в своё время был очень известный. Sic transit gloria mundi.

'''Никто не смотрит Шекспира''' — это явление, когда классиков и основоположников перестают смотреть или читать. Причины этого явления достойны отдельного срача, ныне известного как «Спор о древних и новых» (нет, <s>[[И часовню тоже он!|часовню он не разваливал]]</s> это не на форуме кто-то ругался, это до Интернета, в XVII в.). Здесь же отметим лишь тот пикантный факт, что, скажем, шекспировская «[[Ромео и Джульетта]]» вплоть до имён персонажей [[заимствование|слизана]] с одноимённой поэмы Артура Брука… Или это всё же был Маттео Банделло? Или все трое стащили сюжет ещё у кого-то? Сюжеты [[плагиат|воровались]] настолько бессовестно, что кто у кого спёр — до сих пор разобраться не могут. Причём тогдашний зритель именно этого и хотел. Считалось, что все хорошее уже написали классики (которых не смотрят), а теперь можно только ремейки делать.<ref>«[http://www.romeo-juliet-club.ru/shakespeare/romeojuliet_SchepkinaKupernik3.html Не забудем, что в эту эпоху лучшей рекомендацией какой-либо истории всё ещё была (как и в средние века) не новизна её, а именно ссылка на то, что она уже рассказывалась раньше.]»</ref>. И кстати, слышали ли вы что-то о вышеупомянутом Банделло до прочтения этой статьи, м? Да, Банделло вроде как тоже позаимствовал сюжет — у Луиджи да Порто<ref>И у Шекспира почти все пьесы — ремейки: в зависимости от исследователя, указывают либо одну сочинённую с нуля, либо целых три. Да и относительно них есть сомнения: возможно, оригиналы были настолько убоги, что просто не оставили места в истории.</ref>.

Классики, однако, на то и классики, чтобы оказывать влияние на актуальную современную культуру. Всё ещё существуют <s>зануды</s> образованные люди, которые их перечитывают и создают вокруг них «волну» в ноосфере. Эту волну ловят люди менее образованные, но желающие находиться «в тренде». Формируя свою позицию на основе суждений лидеров тренда (а не на личном знакомстве с первоисточником), они являются тем общественным мнением, которое позволяет классикам сохранять свой статус в массовом сознании, несмотря на то что их никто не читает. Так работает смежный троп — [[Не читал, но восхваляю]]. А если всё же посмотреть, может оказаться, что по нашим временам [[Гомер немного предсказуем]].

== Самые регулярные жертвы ==

=== [[Мифология]] и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] же! Особенно ярко это проявляется в [[Надмозги|надмозговых]] переводах, когда народ не узнаёт цитат, по английской привычке не закавыченных (Библию и Шекспира англоязычные зачастую цитируют именно так — типа, это должен знать каждый). И если в случае обычного современного человека незнание христианского Писания — простой пример тропа, то [[педаль в пол]] выжимают многие верующие, которые за всю жизнь ни разу не заглядывали в собственный канон и, скажем, заповедями Христа на голубом глазу считают Декалог Моисея.
** То же можно сказать и о канонических текстах других религий и духовных учений. Многие ли, например, могут похвастаться знакомством с Кораном, Авестой или «Дао дэ цзин»? А кто сможет назвать Четыре благородные истины буддизма и его же Четыре Печати (это НЕ одно и то же)?
* Столпы классической философии: Платон, Аристотель, Кант, Гегель. Про диалектику, «политическое животное» (или, опционально, «двуногое животное без перьев»), [[Атлантида|Атлантиду]], тени в пещере и «[[Ошибка нарочно|категорический императив внутри нас]]» слышали, знаем. Ну и достаточно с нас.
** Диалектика чуть более известна за счёт коммунистов, которые в целом кое-как её знают.
* Фридрих Ницше. «Так говорил Заратустра» — известное присловье, а вот прочесть сам трактат многим <s>[[Остап Бендер/Двенадцать стульев (1927)|Заратустра не позволяет]]</s> как-то недосуг. Как и другие его книги. И вовсе они не про фашизм.

=== [[Театр]] ===
* [[Балет]] как жанр. Да, даже в наше время это — до сих пор солидная, если так можно выразиться, индустрия. Популярные труппы устраивают гастроли, многие девочки мечтают стать балетными примами. Но реально — кто из вас лично знает человека, который в нем разбирается?
** «Лебединое озеро» стало мемом, а много ли людей готово с ходу пересказать его сюжет?! Сколько людей, вообще, знает, что там есть сюжет?!
** С фитильком, так как среди всяких нонконформистов от музыки вещь, все-таки, известная, но… только два слова — «Весна священная». Дикая и сложная для восприятия вещь даже по меркам академической музыки. Зато некоторые, почесав голову, вспомнят, что она, вроде как, утвердила мировую славу какого-то русского композитора. И декорации рисовал, вроде, [[Буддизм — это круто!|какой-то крутой буддист]].

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Допушкинская отечественная литература. Сумароков, Ломоносов, Державин, Тредиаковский, Фонвизин… Что уж говорить о более ранних — Симеоне Полоцком, Сильвестре Медведеве, протопопе Аввакуме… «[[Слово о полку Игореве]]», пожалуй, в наилучшем положении [[затмить адаптацией|благодаря опере]] и школьной программе, зато «Задонщину» уже помнят только специалисты и студенты-филологи. Та же школьная программа спасла от забвения и Фонвизина: «Недоросль» ежегодно читают тысячи недорослей.
** Да и современники Пушкина как-то стёрлись из памяти народной — за исключением Жуковского, благодаря школьной программе (и то помнят больше [[Знают именно за это|как литературного учителя Пушкина]], хотя «Светлану» всё-таки проходят). А ведь Жуковский или Вяземский — нешуточно крутые поэты, Одоевский — не только сочинитель «Городка в табакерке»<ref>Мультик «[[Шкатулка с секретом]]» — довольно популярная до сих пор психоделическая мини-[[рок-опера]] с аллюзиями на битловскую [[Yellow Submarine]]. А ведь первооснова — та самая сказка Одоевского. Мужики-то не знают!</ref>, но и яркий философ, «русский [[Фауст]]». А Михаил Загоскин — «русский Вальтер Скотт» (как мы знаем из «Ревизора», «Юрий Милославский» — г-на Загоскина сочинение). Уцелел в памяти разве что переиздававшийся в советское время исторический романист Лажечников (и то сейчас это имя не всем что-то скажет). А почитав, например, Белинского, удивляешься, насколько много в его критике актуального и свежего. Единственное исключение из всего списка — Рылеев, но его [[Знают именно за это|больше воспринимают как революционера]], чем как поэта.
*** Фаддей Булгарин, известный романист своего времени, современному россиянину известен как «тот нехороший человек, которого Пушкин то и дело в эпиграммах продёргивал».
*** Стоит, впрочем, учесть, что сквозь стихи Ломоносова или Тредиаковского продраться довольно затруднительно — привычка нужна. Сравните привычного Крылова «Вороне где-то бог послал кусочек сыра…» и Тредиаковского «Не́где Ворону унесть сыра часть случилось, / На́ дерево с тем взлетел, кое полюбилось, / Оного Лисице захотелось вот поесть, / Для того, домочься б, вздумала такую лесть…»
**** Так именно Крылов годится в отцы Пушкину, почти точным ровесником которого является Грибоедов. Творчество обоих буквально растаскано на цитаты.
* Лев Толстой, «[[Война и мир]]» — образец из палаты мер и весов. Как правило, после окончания школы никто не прикасается к эпопее, да и в школе дальше первых страниц с французскими диалогами продрались немногие.
* Поэзия Брюсова и Бальмонта так толком и не разошлась на цитаты. Спустя сто лет у Блока, Гумилёва, Цветаевой, Ахматовой, Мандельштама и даже Маяковского с Хлебниковым читателей побольше будет.
** Ну как не разошлось? А брюсовское «Юноша бледный со взором горящим», — правда употребляется как правило в саркастично-негативном ключе.
* Культовые для своего времени повесть Ильи Эренбурга «Оттепель» (1954), рассказ Александра Яшина «Рычаги» (1955) и роман Владимира Дудинцева «Не хлебом единым» (1956). Современному читателю совершенно непонятно, что такого в этой типичной советской прозе?
** Впрочем, Дудинцев представлен в программе «Белыми одеждами», которые следует читать одновременно с изучением истории СССР соответствующего периода, чтобы понимать, что такое вообще лысенковщина.
* Творчество Даниэля и Синявского. Про процесс слышали многие, но те самые повести и рассказы, которые они печатали в тамиздате, читали немногие. Любителям развлекательной литературы такое не интересно, для коммунистов и державников это просто «очередная антисоветчина», для либералов и вообще западников сплошная [[неудобная басня]]: оба автора близки к антиутопии и раз за разом показывали, что зло живёт в каждом человеке и разбудить его легче лёгкого.
* Борис Пастернак, «Доктор Живаго» — между прочим, [[Запрещено в Китае|запрещён в СССР до 1988 года]], а автор за него удостоен Нобелевской премии. Знают из него в лучшем случае пару строф из стихов Юрия, и то благодаря популяризатору — [[Владимир Высоцкий|Высоцкому]]. Ну ещё, может быть, пару мелодий Мориса Жарра из экранизации 1965 г.
* [[Лезвие бритвы|Иван]] [[Великое Кольцо|Ефремов]] — заслуженно считается одним из классиков советской фантастики, но многие ли станут его читать сейчас? И тем более, многие ли получат от этого удовольствие? Прямо скажем, литературный стиль Ивана Антоновича далёк от совершенства, как и проработка персонажей. Он был интересен своими идеями, но за полвека и более, прошедшие с момента первой публикации произведений, эти идеи были сотни раз обыграны и переосмыслены в более современных и понятных нынешнему читателю произведениях.
* Геннадий Тищенко, «Вампир Гейномиуса» — да, этот рассказ читали немногие. Но почти всё поколение 1990-х знает снятый по нему культовый мультфильм «Вампиры Геоны» и его сиквел «Хозяева Геоны».
* Георгий Шах, «И деревья, как всадники…» — внутримировой пример. Николай Брокт, «самый великий писатель современности», занимался откровенным плагиатом именно потому что не видел другого метода вернуть к жизни шедевры прошлого, не вошедшие в официальный золотой фонд начала четвёртого тысячелетия.

==== На других языках ====
* Сунь Цзы «Искусство Войны» — путь войны есть путь обмана, поэтому признайтесь честно, кто читал этот небольшой трактат?
* «Троецарствие». Один из Четырех Классических Романов китайской литературы и просто эпическая история, основанная на реальных событиях. Благодаря [[Аниме|японским мультикам]] многие могут сказать, в чем там дело. Прошаренные в китайской истории или просто эрудиты тоже легко назовут центральных героев. А вот тех, кто лично читал этот кирпич — днем с огнем не сыскать.
* «Путешествие на Запад» — не только лишь все могут осилить этот кирпич (кирпичи?), справедливости ради, после десятого похищения, чтение становится несколько утомительным. Зато там есть Сунь Укунь и Чжу Бацзе, вот этого уже знают все.
* Роберт Янг «В сентябре тридцать дней» {{Q|Но зачем понадобилось переделывать Шекспира в кинобоевик?|Именно потому…}}
* Снята целая куча кино про [[Справочник автора/Греко-римская мифология/Герои|греческих героев]], однако кто будет читать [[Гомер (поэт)|Гомера]] и иже с ним? Правда, тут есть обоснуй: современному читателю очень уж неудобно читать произведения, написанные гекзаметром. Даже филологи признают: красота слога и юмора, сходу понятная привычным к этому делу грекам, теряется для тех, кому этот устаревший ритм не больше, чем «тамтара-тамта».
** Кстати, а кто записал легенды про путешествие на Арго? Гомер? Гесиод? Вергилий? Овидий? Нет, памятный лишь специалистам Аполлоний Родосский, автор «Аргонавтики».
** С другим эпосом — аналогично. Чтобы почувствовать красоту русских былин, скандинавской скальдической поэзии или рыцарских поэм средневековой Европы, нужно поначалу привыкнуть к манере изложения, которая отличается от привычной нам поэзии (да и прозы). Получается не у всех.
** [[Педаль в пол]]: приключения Геракла и Персея и вовсе придётся собирать по кусочкам у позднейших мифографов и комментаторов.
* С античной классикой вообще всё сложно. Если [[Российская империя|в царские времена]] гимназистам вдалбливали хотя бы минимум, и «в садах Лицея» даже юный разгильдяй Пушкин читал хотя бы Апулея (пренебрегая Цицероном)<ref>Посвящённые ловят от этих пушкинских строк [[Бонус для гениев|дополнительный кайф]], поскольку понимают, ''[[Непристойно — значит, смешно|почему именно]]'' [[Наше Всё]] предпочитал [[Резонёр|цицероновским речам]] апулеевский роман)))</ref>, то сейчас и того едва ли помнят. Как и греческих драматургов (Эсхил, Софокл, Еврипид, Аристофан, не говоря уже о десятках менее известных) или римских историков (Плутарх, Тит Ливий, Иосиф Флавий и иже с ними). Или поэтов-лириков: Алкея, Анакреонта, Пиндара, Сапфо… С Сапфо ситуация как у Ильи Ильфа в записных книжках: «Вас я помню, а стихи забыл».
* Эдгар По, «Литературная жизнь Какваса Тама, эсквайра» — [[внутримировой пример]]: получив отрывки из «никому не известных или совершенно забытых книг» ([[Гомер (поэт)|Гомера]], [[Данте]] и Мильтона), все четыре [[Критики могут ошибаться|литературных журнала разразились филиппиками о наглой бездари]], которая портит бумагу своими дрянными стишатами.
* Герман Мэлвилл занимает в США примерно ту же позицию, что и Лев Толстой в бывшем СССР. Пишет он действительно круто, но читать его тоже тяжко. Неудивительно, что даже на родине максимум, что осваивают читатели — «Моби Дик» в сокращении.
* Эжен Сю, «Парижские тайны» — всё тропы супергероики за 75 лет до [[Marvel]] и [[DC]].
* Гюстав Флобер, «Мадам Бовари. Провинциальные нравы» — современный читатель уже не понимает, каким издевательством над романтическими клише казалась эта история тогдашним читателям. Заглаженный язык скорее утомляет, эротизма тоже почти нет. Вообще из Флобера действительно сохранила читателей только «Саламбо» — именно этот исторический роман вдохновлял целые поколения авторов тёмного фэнтези.
* А кто сейчас читает [[Herbert Wells|Герберта Уэллса]]? Никто… Ладно, почти никто. Но про [[Машина времени|машины времени]], растиражированные массовой продукцией, знают все. И выражение «война миров» — тоже его афоризм.
** Читаются именно его ранние фантастические романы. Более поздние, социально-бытовые и сатирические, известны меньше.
* Классические английские детективы «Золотого века» — до сих пор читаемы Агата Кристи, Артур Конан Дойл, Честертон… Но творчество их менее именитых современников вроде Алана Милна ([[Эффект Чуковского|он и детективы писал]]) или С. С. Ван-Дайна, не говоря об оригинальных приключениях Ника Картера, скорее разочарует современного читателя: карикатурные аристократы, нелепые интриги и совершенно идиотские поводы для преступления. Собственно, крутой американский детектив и был ответом на искусственность и вымученность английских романов.
* Джонстон Маккалли, плодовитый автор времён дешёвых журналов — его переизданий не найти даже в Штатах, хотя именно он впервые написал про мстителя в маске по прозвищу [[Зорро]].
* Эдгар Уоллес, плодовитый автор детективов, эдакая Дарья Донцова своего времени — его помнят за Колесо Сюжетов (которого он не изобретал, это Стивен Кинг перепутал), и что в одном из его многочисленных романов с продолжениями главного героя заковали в цепи, заперли в стальной сейф и сбросили с корабля в море, а в начале следующей главы он «с лёгкостью освободился от оков, легко взломал дверь изнутри, всплыл на поверхность и продолжил преследование» (сам роман назвать не может никто). И совершенно не помнят его главное достижение: набросанный за четыре дня чуть меньше, чем за месяц до смерти от скоротечной пневмонии, сценарий «Конг». Да-да, по которому «Кинг-Конга» сняли!
* Георг Борн, плодовитый немецкий автор авантюрных романов — забыт и не переиздаётся даже в Германии. Но именно заглавие его романа «Изабелла, изгнанная королева Испании, или Тайны мадридского двора» обогатило русский язык выражением «тайны мадридского двора».
* Джеймс Джойс, «Улисс» — [[Иронический эрратив|асилить]] этот крайне экспериментально написанный [[кирпич]] смогут очень немногие.
* [[Lovecraft|Г. Ф. Лавкрафт]] — породил множество тропов, но многие ли из знакомых с Ктулху реально его читали? А многие ли осилили больше половины это, по современным меркам безнадёжно наивное, нарастающе-линейное «вот есть что-то ужасное и непостижимое, а за ним ещё ужаснее и ещё непостижимее, а за ним — такое непостижимое, что и название не выговоришь!»?
** Его другу и коллеге Роберту Говарду повезло куда больше. Его героев помнят и ценят до сих пор. Куда большая проблема — выявить именно его истории из вороха последователей.
* Карел Чапек, «R.U.R» — на форумах, посвящённых научной фантастике, об этом произведении вспоминают лишь тогда, когда заходит речь о том, кто придумал слово «робот». Хорошим тоном считается после этого напомнить, что Чапек написал ещё «[[Válka s mloky|Войну с саламандрами]]».
* Марсель Пруст, «В поисках утраченного времени» — настоящие французы держат на полке первый том, что является признаком образованного человека. А читают всё равно Дюма и Сименона.
* Был в 1930-е такой писатель, Эдвард «Док» Смит. Автор, между прочим, первой [[Космическая опера|космооперной]] саги, в которой были межзвёздные путешествия, битвы флотов добра и зла, хранители мира и порядка, обладающие [[Псионические способности|псионическими способностями]]. В общем, Джордж Лукас своего времени. На русский и другие языки практически не переводился, хотя в Штатах до сих пор классик.
** Русскоязычному читателю он знаком главным образом по циклу «Имперские звёзды» про семью д’Аламбер. [[Педаль в асфальт]]: сам Док — лишь автор концепции и наброска оригинальной повести, которую после его смерти дописал Стивен Голдин. Все остальные произведения цикла писал уже один Стивен, однако на обложке книг огромными буквами написано: «Эдвард „Док“ Смит», — и ниже, мелкими: «и Стивен Голдин».
** Уместнее будет сравнение с [[Star Trek|Джином Родденберри]], который для развития жанра сделал больше, чем Лукас для популяризации.
* А сколькими необычными расами населил [[Barsoom|Барсум]] (то есть Марс) Эдгар Берроуз? Сколько космооперных тропов грамотно он внедрил в приключения Джона Картера и компании? А писалось всё ещё в начале ХХ века.
** Орки в Warcraft и Warhammer Fantasy Battles явно срисованы с зелёных марсиан Берроуза, за исключением шести рук.
* Несмотря на издания на русском языке, [[Индиана Джонс]] всё-таки куда более знаменит, чем его оригинал Док Сэвэдж.
* Вообще все авторы [[фэнтези]], жившие до Толкина и Говарда. Впрочем, в последнее время и их самих читают (а не смотрят кино) немногие.
* Да и сам Профессор − для своего времени просто образец того, как надо писать [[фэнтези]] с минимумом идиотских штампов, но стараниями бесчисленных подражателей многие его оригинальные находки сами превратились в избитые штампы. Впрочем, [[Легендариум Толкина]] до сих пор весьма оригинален и небезынтересен, да и сюжеты и персонажи недаром классические.
* Роберт Хайнлайн придумал Делоса Гарримана — богача, который всю жизнь мечтал попасть на Луну, а попал туда незадолго до смерти: ему помогли два космолётчика с антигероическими замашками. Казалось бы, при чём тут компьютерный квест To the Moon о больном старике Джонни, чьё посмертное желание — попасть на Луну?
** Так тут вроде не о вторичности произведений, а о «никому не интересен оригинал»… А «Человек, который продал Луну» и «Реквием» вполне себе читаемы.
* Лорд Дансени — считается одним из основателей жанра фэнтези, написал сотни фэнтезийных, фантастических и детективных рассказов, издал роман про эльфов раньше Толкина, а Роберт Говард и вышеупомянутый Лавкрафт признавали его едва ль не учителем. Между прочим, до сих пор читается очень свежо — скорее всего из-за того, что его идеи редко передирались вчистую.
* Рассказ Ричарда Коннелла «[[Охота на людей|Самая опасная игра]]» (1924) экранизирован как минимум восемь раз, каждый раз в разном сеттинге. «Смертельная добыча» (1987) — самая известная экранизация.
* Амброз Бирс — из всего творчества обычно помнят лишь «Случай на мосту через Совиный ручей» породивший [[Твист Амброза Бирса]], а самого автора больше знают из-за его исчезновения.
* Александр Грин, «[[Гринландия|Серый автомобиль]]». Песня «Агаты Кристи» про «Мотоциклетку», фильм «Господин Оформитель» сделаны по его мотивам… хотя сам рассказ современному читателю кажется обычной историей про безумие.
* Кёкутэй Бакин (в японской литературе) — почти все тропы самурайского романа пошли из его [[Кирпич|108-томного]] «Рассказа о восьми собаках Сатоми из Южной Авы».
** Биография Миямото Мусаси, какой её знают любители боевых искусств, и исторический роман про героически превозмогающих самураев (до этого тру-самураи из народных книжек совершали подвиги в условном средневековом прошлом) пошли из газетного романа Эйдзи Ёсикава «Мусаси» (в русском переводе «Десять Меченосцев»).
* Брюс Бетке — дебютный рассказ-тропнеймер «[[Киберпанк]]» (1983) мало кто читал. Тем более, что это не киберпанк, а просто история про юных кулхацкеров.
** Киберпанк-не киберпанк? Ну это смотря с какой стороны смотреть. Маленькие люди в большом мире есть? Есть. Противостояние смекалки (с элементоми прогрессивных взглядов) и социального статуса (с элементами консервативных взглядов) есть? Есть. Всё по канону. А где же тогда [[техногенное месиво]]? А не оно в киберпанке главное.
* Брэм Стокер — классик литературы ужасов, кодификатор множества тропов и приёмов… Который ныне почти не читается.
** А вместе с ним и многие другие основоположники готической литературы. Мэри Шелли? Уилки Коллинз? Этим ещё повезло — их хотя бы знают. А [[кодификатор]] («Замок Отранто» Хораса Уолпола) даже по английски мало кто читал.
* Вообще «Франкенштейн, или Современный Прометей» Мэри Шелли — это просто пример из палаты мер и весов. Большинство знает, что Франкенштейн — это такое чудовище, собранное из трупов и работающее от электричества, которое ещё ополчилось против своего создателя за то, что тот не сделал ему невесту. Некоторые заметят, что Виктор Франкенштейн — это как раз его создатель, а само создание остаётся безымянным (хотя периодически его называют Адамом, что тоже верно). И почему-то никто не помнит, что Виктор прямым текстом говорит, что сшивать новое человеческое тело из трупов — это ''чужие'' методы, неудачные, а свой он открывать читателю не будет (по косвенным упоминаниям выходит, что Адам — нечто вроде гомункула, выращенного в пробирке), как никто и не упоминает разные побочные сюжетные линии (например, история Сафи, которая сбегает из Турции к своему парижскому любовнику).

=== [[Кино]] ===
* Творчество француза Жоржа Мельеса. В своё время (с 1900) он был отцом спецэффектов кино, а с 1914 дела его пошли ужасно, да и прокат его фильмов в США не принёс ему ни цента. Про его вклад вспомнили только в 1932 году, незадолго до его смерти. Впрочем, [[Затмить адаптацией|весь фильм «Хранитель времени» — как раз об этом]].
* [[Нуар]] как жанр — эстетика обыгрывается и [[пародия|пародируется]] часто, но любители если и смотрят, то классику вроде «Мальтийского сокола» или экранизаций [[Рэймонд Чандлер|Чандлера]]. Между тем большая часть нуарных фильмов классического периода (1944—55) — низкобюджетные фильмы категории B, по качеству близкие к НТВшным сериалам.
* Фильмы Светланы Басковой (в первую очередь «[[Зелёный слоник]]») разошлись на цитаты и навечно закрепились в сознании пользователей сети, однако посмотреть сами киноленты не каждый отваживается (что кстати, не мешает пересматривать понравившиеся сцены по много раз), и это неудивительно — откровенно никудышная, почти любительская, операторская работа, отсутствие внятного скоординированного сюжета (сюжет-то есть, но разглядеть его тяжело), порой чрезмерная жестокость и непотребство в кадре и совсем уж странные, импровизированные диалоги, которые нередко можно охарактеризовать как «ни о чём». Эти фильмы очень специфичны и не для каждого.
* [[Андрей Тарковский]] же! Хотя его картины позиционируются как «интеллектуальное кино», собственно интеллектуальный посыл их, при минимальном анализе, выглядит, мягко говоря, достаточно спорным. На уровне сюжета… простите, какого сюжета? Остаются лишь визуальные изыски, как прекрасное авто без мотора, которое восхищённые автолюбители (сиречь режиссёры) растаскивают на запчасти.
** Того хуже с Сергеем Параджановым: средний любитель кино хотя бы знает, ''про что'' «Сталкер» или «Андрей Рублёв». Из Параджанова знают ''только'' отдельные визуальные образы, да и те во многом потому, что их любил цитировать Тарсем Сингх. Справедливости ради, сюжета у него порой ''нет совсем'' (чего стоит «Цвет граната», состоящий просто из демонстрации костюмов и церквей), так что и помнить нечего.
*** Как минимум, про «Тени забытых предков» слышали все, а многие таки видели.
* Федерико Феллини — о творчестве этого режиссёра принято много болтать в кругах киноманов, дабы сойти за особо осведомлённого эстета. Какой именно вклад в кинематограф внёс сей итальянец, не сможет объяснить практически никто. Изрядно напрягшись, важно изрекут: «он вывел в свет Марчелло Мастрояни!»<ref>Если серьезно, то помимо раскрытия темы потерянного послевоенного поколения, которой увлекались многие европейские режиссеры, Феллини был пионером визуальных аллегорий и символизма.</ref>
* Такая судьба постигла Роберта Олтмена. Его часто вспоминают как важнейшего режиссёра американского авторского кино, его режиссёрский стиль копируют Пол Томас Андерсон и другие современные мэтры, но вот конкретные фильмы Олтмена, парадоксально, сейчас не особо на слуху.

=== [[Телесериалы]] ===
* Такое регулярно встречается при обсуждении сериалов из детства. Даже если не смотрел, все равно будешь поддакивать и кивать головой: «[[Не читал, но восхваляю|Не смог посмотреть, но все говорили, что сериал крут]]». Но смотреть сегодня, когда есть все возможности мало кто рвется. Зачастую из-за обоснованных подозрений, что сериал окажется далеко не таким крутым, как воспоминания о нем.
* [[Не в ладах с историей|Незамутнённые души]] требуют, чтобы им «не спойлерили» по сериалам «Рим», «[[The Tudors|Тюдоры]]» и «Борджиа». Справедливости ради: знание исторических событий не означает знания, как эти события покажут в историческом фильме. Хотя бы потому, что в таких произведениях наравне с персонажами из реальной истории, чьи судьбы можно загуглить, встречаются и вымышленные герои. А даже если в центре действия именно реальные люди — редкий фильм не искажает фактов напрямую хоть в чем-то.
* [[Монти Пайтон]] — чем дальше в лес, тем меньше людей помнит, чем, собственно говоря, знаменита эта шестёрка отмороженных комиков. А те, кто помнит и знает, смотрит их достаточно редко. С фитильком, ибо продажи видео все еще приличные.
** «Монти Пайтон» теперь [[Знают именно за это|знают в основном]] за фильмы (вернее, за «Священный Грааль», остальные куда менее известны) и за пару-тройку меметичных скетчей вроде «испанской инквизиции». Остальное забыто — и не то чтобы это трагедия; того, что запомнили, и так немало.
* Некогда культовые на постсоветском пространстве латино— и просто американские мыльные оперы: «Рабыня Изаура», «Богатые тоже плачут», «Просто Мария», «Санта-Барбара», «Даллас», «Династия»… Названия все помнят, а вот вспомнить сколь-нибудь значимую сюжетную арку сумеют немногие, даже среди тех, кто смотрел <s>и ещё не помер либо не впал в маразм</s>.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Кто-нибудь помнит <s>поляка</s> [[Янтарь и мызы|каунасского]] [[пейсы, кашрут и день субботний|еврея]] Владислава Александровича Старевича? Нет? А ведь именно он создал кукольную и одновременно российскую мультипликацию. Первый мультфильм вышел в 1910 году, в нём участвовали насекомые<ref>Старевич увлекался энтомологией, и сделал кукол для мультфильма то ли из гуттаперчи, то ли с использованием тел настоящих насекомых.</ref>, у которых вместо ног была проволока. После революции Старевич эмигрировал во Францию, где в 1930 году снял первый в мире кукольный полнометражный мультфильм — «[[Роман о Лисе|Рейнеке Лис]]».
** Вообще-то создателем российской (и кукольной<ref>Хотя некие эксперименты с настоящими куклами, а не с созданными специально для съёмок куклами-актёрами проводились кинематографистами и до этого.</ref>) анимации является петербургский танцовщик Александр Ширяев, создавший несколько мультфильмов в период с 1906 по 1909 год. Его мультфильмы, равно как и остальной киноархив, были найдены абсолютно случайно в 1995 году, а широкой публике был представлен лишь в 2004 году. Правда, Ширяев, в отличие от принципиального кинематографиста Старевича, ставил своей целью лишь фиксацию хореографии, для чего к каждому мультфильму (а заодно и для некоторых театральных постановок) рисовал подробную раскадровку.
** Его современник, французский карикатурист Эжен Жан Луи Курте, работавший под псевдонимом «Эмиль Коль», создал рисованную мультипликацию в современном виде. Самый известный мультфильм Коля — «Фантасмагория» 1908 г. Эмиль Коль рисовал этот мультфильм карандашом на белой бумаге, а затем перевёл в негатив<ref>Из-за однородного белого тона зрителям ничего не было видно.</ref>. Также Эмиль Коль изобрёл технику анимации перекладкой. Всего с 1908 по 1921 годы Коль снял более 300 мультфильмов, половина которых, к сожалению, до наших дней не дошла.
** Свою лепту внёс американский график и комиксист Уинзор Маккей. В 1914 г. он нарисовал (да-да! нарисовал, чернилами и на бумаге!) мультфильм «Динозавр Герти», который использовался в качестве циркового аттракциона: например, в конце Винзор Маккей выходил за экран, а в мультике Герти поднимала его же, рисованного, и он катался по ней. Незадолго до этого он снял мультфильм по очень отдалённым мотивам собственного комикс-стрипа «Приключения Немо».
** Не забываем и про немку Лотту Райнигер, снимавшую мультфильмы-силуэты в лучших традициях театра теней. Самый известный мультфильм — «Приключения принца Ахмеда» 1926 года. С 1936 года работала в Великобритании.
** Знаете, когда был снят первый полнометражный мультфильм? Если вы пролистнёте чуть вверх и назовёте «Рейнеке-лиса» того же Старевича, то ошибётесь. Первую анимационную полнометражку, «Апостол», снял аргентинец итальянского происхождения Квирирно Кристиани ажно в 1917 году. К сожалению, полностью сохранился лишь его последний мультфильм «El Mono relojero» 1938 года<ref>Мультфильм снят по сказке уругвайско-аргентинского писателя Констансио Вихиля (Constancio Vigil), классика латиноамериканской детской литературы.</ref>, остальные либо не дошли до наших дней, либо сохранились фрагментарно. И вообще, много ли знаете латиноамериканских мультфильмов, помимо «Ико-жеребёнка»?
** …Но всем пофиг, ибо [[все мультфильмы снял Дисней]]! Который, кстати, даже хвалил Старевича и его вклад в мировую анимацию.<!--
* Кстати, о Диснее. Если вы думаете-->
* А кто-нибудь <s>помнит</s> вообще знает первопроходца компьютерной анимации — мультфильм «Кошечка» 1968 года с анимированной трёхмерной моделью кошки, отрисованной на БЭСМ-4?

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Многие анимешники обычно предпочитают смотреть, собственно, аниме, а не читать мангу и ранобэ. Исключения вроде [[Berserk|Берсерка]] есть, но они нечасто попадаются.
** Впрочем, очень многие фэндомы относятся к «анимеонли», как минимум, презрительно. [[JoJo's Bizarre Adventure|WRYYYd the manga]]!
*** Ещё хуже дело, когда первым вышел конкретный [[кирпич]] [[ранобэ]], а потом с него делались адаптации в виде манги и аниме — часть публики может потребить два последних пункта и пребывать в полной уверенности, что ознакомились с произведением полноценно, тогда как в обеих адаптациях от оригинала разве что имена собственные останутся, да и то не все.
* Фактически Осаму Тэдзука является создателем аниме и манги, и на протяжении своей жизни он нарисовал много своих работ. Но, разумеется, мало кто из анимешников прикоснётся к Астробою. Даже аниме экранизации тех лет не спасают.
** За исключением [[Dororo]], у которой появился ремейк 2019 года.
* Да и вообще, существуют ли в природе анимешники, которые на полном серьёзе готовы пересмотреть какие-нибудь тайтлы до Тэдзуки? А вообще, первый японский мультфильм был снят аж в 1903 году!

=== [[Видеоигры]] ===
{{Video|SX7CQ8bOv4g|width=240|align=right|Наглядный пример}}
Поскольку игра — дело сложное, вопрос заметен в полный рост. В 90-е, с развитием 3D и приставок происходило наиболее бурное образование жанров, но сегодня многие игры даже трудно запустить. Более ранние игры настолько слабы в плане технологий и дизайна, что интересуют разве что археологов.
* Консольные игры начала 00-х, когда технологии уже скакнули к относительно современному уровню, но разработчики еще не поняли, что с ними делать — характерные особенности: задачи из серии «куда мне, б@#ть, идти?!», утомительные катсцены и сцены с номинальным геймплеем «чтоб было», долгое раскачивание (пока после долгих вступлений начнется сама игра, можно уснуть) и затянутость. Под описание попадают даже игры, которые тогда считались хитами: [[Final Fantasy X]], [[Super Mario Bros|Paper Mario 2]] (в меньшей степени, но долгое раскачивание и «куда мне б@#ть, идти?!»-моменты выбешивают), [[Kingdom Hearts]], [[Shenmue]] и дилогия [[Sonic Adventures]]. О последнем — смотрите на приложенном видео. Что подчеркивает наш троп, в начале приводятся цитаты людей, которые знают игру как что-то якобы хорошее и просят сделать «что-нибудь в ее стиле», тогда как в реальности это бы значило унылые уровни за Наклза и прочий невыносимо выматывающий контент.
* Первые две части [[Fallout]] заложили основы серии и стали одной из вех в истории CRPG. Но, вместе с этим, обладают столь сложными и непонятными для современных геймеров механиками и управлением, что желающие приобщиться скорее всего ознакомятся с ними через вики или прохождения на YouTube.
* [[Baldur's Gate]] — игра, заложившая фундамент в жанр партийных CRPG в нашем современном понимании, серьёзно проигрывает на фоне более современных представителей. Для разбалованного более новыми играми современного геймера Baldur’s Gate покажется ему слишком скучной и наивной как в плане игрового процесса, так и в плане сюжетного повествования. Поэтому нет ничего удивительного, что в эту игру играют лишь те кто застал её выход и смогли поиграть в юном возрасте. Тут ещё сыграли особенности СНГшного рынка, где люди не выбирали во что играть, а покупали у пиратов что попалось под руку.
* Первые две игры серии Gothic — как и предыдущий пример, данные игры стали культовыми из-за особенностей СНГшного рынка, однако здесь также сыграло большую роль так близкая российскому геймеру уголовно-пацанская тематика, напоминающая на ситуацию с [[Бесславные девяностые|лихими 90-ыми]]. Так что игры удовлетворили желание русскоязычных геймеров тех лет в протагонисте-«решале», который завоёвывает авторитет в местной фэнтезийной «зоне». Однако избалованные Скуримом юные игроки вряд ли даже потянут до ужаса кривое управление и скорее предпочтут смотреть прохождение игры на YouTube. Для сравнения [[Morrowind]] имел более внятное управление.
** это справедливо для первой части, а во вторую автор правки не прочь поиграть до сих пор, угловатая графика вполне компенсируется атмосферностью, сюжетом и свободой действий, у правление там настраивается очень легко.
* Всех этих ваших Даггерфолов с Морровиндами, Готик, Балдурсгейтов и Фоллаутов не было бы без культовых CRPG второй половины восьмидесятых-первой половины девяностых: Might and Magic 1-5 (особенно любима World of Xeen, объединяющая четвертую и пятую части в одной игре), Realms of Arcania, The Dark Heart of Uukrul, игр из сборника Gold Box и других. Ту эпоху до сих пор называют Золотым веком западных RPG, но современные фанаты лучше посмотрят летсплей на ютубе. Мало кому охота мучиться с запуском этого антиквариата, а потом привыкать к допотопной графике, разбираться с неудобным управлением… и все это для того, чтобы понять: в каком-то месте игры для дальнейшего прохождения [[Купи долбаный гайд!|необходим продававшийся вместе с ней гайд]].
** Кстати, о Древних Свитках… Многие ли играли в Арену или Даггерфолл? На современных системах запустить их отнюдь непросто, устаревшие перегруженные механики тоже желания знакомиться с этими играми не добавляют. Да чего уж там, даже Морровинд (который по мнению фанатов серии ''тех времен'' оказуалили донельзя) на момент 2021 года кажется чрезмерно устаревшим.
*** Тем не менее, Морровинд не теряет своей актуальности благодаря своему движку, позволяющая с лёгкостью создавать и устанавливать моды, делающие игру более современной и интересной.
* [[Ultima|Ultima Online]] — культовая MMORPG, заложившая многие основы этого жанра. Все ваши Lineage, WoW, Everquest — уже шли по проторенной дороге. Игра все еще активна и поддерживается даже на официальных серверах. Другое дело, что игроков не так много и в основном играют в неё упертые олдфаги и те, кто эту игру застал в районе Kingdom Reborn или еще раньше.
* Первые части культовых игр вроде [[Need for Speed]] или [[Metal Gear Solid|MGS]] — мыльное 3D или пиксельная графика, немалый порог вхождения и различные баги. Неудивительно, что про них все слышали, но мало кто играл.
* Квесты как жанр. Любопытно, что современные геймеры скорее предпочтут смотреть прохождения игр данного жанра на YouTube чем, собственно, в них играть. И их можно понять. Для своего времени игры данного жанра были что-то интерактивных книг с головоломками, игровой процесс которых сведён к минимуму. Авторы квестов зачастую придумывают такие решения головоломок, что хоть жопой тресни. Вот как решить эту ситуацию? Думаете мордобоем или чем-то ещё, даже если ваш герой — [[Full Throttle|крутой байкер]] или [[Sam and Max|частный детектив с пистолетом?]] Не-а, нужно воспользоваться, казалось бы, вон этим обычным предметом и найти ему нестандартное применение. Только надо включать своеобразную логику, которым обладают только автор квеста. По итогу весь игровой процесс сводится к тому, что игрок тупо пользуется всеми предметами в инвентаре, щёлкает везде на экране и перебирает кучу вариантов диалогов. Иначе говоря квесты были жанром, которые проявились в основном из-за тогдашних технических ограничений и бюджета, которые к концу жизни стали клепаться менее талантливыми разработчиками. Однако хорошая новость заключается в том, что элементы квеста теперь включают в более крупные жанры. Вопрос в том, что из-за строгой линейности и никакущего геймплея квесты попросту устарели.
* Deus Ex (2000) — в русскоязычном коммьюнити в него почти никто не играет. Да что там играть! Его знать-то не все знают. Немалая доля игроков при словах «первый деус экс» в лучшем случае вспомнят про похождения небритого ЧОПовца, а в худшем пошутят про это самое. На Западе ситуация обстоит получше: там есть достаточно обширная фанбаза, которая не дает игре забыться. Про Invisible War, похоже, начинают забывать даже там.
* Mother/Earthbound — серия считается культовой у любителей абсурдных инди (хотя сама игра, конечно, инди не является) RPG. Но кто из фанатов жанра действительно играл в неё?

=== [[Музыка]] ===
* Классическая музыка как таковая. Кто такие Моцарт, Бах, Чайковский вам, скорее всего, ответят. А вот назвать хотя бы одно их произведение или опознать на его на слух — сомнительно.
** У большинства композиторов есть 1-2 (иногда чуть больше) [[Узнаваемая классическая музыка|легко узнаваемых произведений]]: отдельные мелодии «Щелкунчика» и «Лебединого озера» у Чайковского, «Реквием» и «Симфония № 40» у Моцарта, «В пещере горного короля» у Грига, «[[Полёт валькирий]]» у Вагнера, начало Пятой симфонии и «К Элизе» Бетховена и т. д. А вот за пределами этого списка — увы.
* Есть ещё немало композиторов, ставших жертвами [[эффект альфы|эффекта альфы]]. Траурный марш Шопена, свадебный марш Мендельсона, танец с саблями Хачатуряна… Узнать-то их нетрудно, а вот вспомнить хотя бы, откуда они взяты…
* И для полноты счастья — произведения, [[не читал, но восхваляю|прославленные в культуре]], но редко слушаемые. Крейцерова соната Бетховена, Седьмая симфония Шостаковича.
* Если спросить случайного человека об англоязычных панк-группах, то он сразу вспомнит Sex Pistols (они про анархию пели и «боже, храни королеву»), со скрипом, The Offspring (за песню про белого позера от рэпа, название русскоязычные не помнят) и может быть Green Day (главным образом за песню American Idiot). А как называлась группа, от которой пошла кричалка «Punk’s not dead»? С очень большой натугой и немногие вспомнят, что это The Exploited. Вообще, панк, конечно, жанр популярный, но очень часто хитом становится как раз попытка вылезти за пределы жанра (та же Golden Brown от The Stranglers попадала в столько саундтреков, что её узнают даже далёкие от панка люди, а в наших широтах эти отметились «[[Король и Шут]]»)
** С русскоязычным панком погорел, конечно же, Егор Летов. Помнят, конечно же, в первую очередь «Все идет по плану» и «Моя оборона», но большинство остальных песен с его альбомов до «Солнцеворота» слушать довольно затруднительно из-за качества записи и аранжировок, по намеренной грязи и дикости вбивающей педаль в расчудесную страну. И это уже не говоря про «Коммунизм», который был настолько пропитан духом времени, что сейчас далеко не каждый сумеет сообразить, на что отсылались в песнях «Коммунизма» Егор сотоварищи, и каких исполнителей подрезали в свои альбомы.
** Группа «Соломенные еноты» искусственно создавала попадание в троп — Борис Усов запрещал широко распространять альбомы, из-за чего мало кто слушал группу, зато она обрастала легендами.
* Sugarhill Gang были, кажется, первыми рэперами, которые прорвались в чарты с их Rapper’s Delight. Большинство поклонников хип-хопа не слышали даже их главный хит, по современным меркам он очень плохо спродюсирован и довольно однообразен (14 минут три MC читают по очереди под зацикленный фанковый рифф о том, какие они крутые перцы и какой респект получили у себя на районе, иногда с гитарой, иногда нет, и синтезированные хлопки имитируют барабаны).
* [[Элвис|Элвис Пресли]]. С фитильком, ибо в США Короля знают и любят. А вот остальная планета хоть и помнит имя «Короля Рок-н-ролла», но с ходу назвать хотя бы пару песен сможет только завзятый меломан, иначе, скорее всего назовут [[Эффект «Реквиема по мечте»|Only you, которую он никогда не пел]]. Ну или вам повезло нарваться на его поклонника.
* Из другого угла ринга печально поднимает свой стакан с виски Фрэнк Синатра. Звезда номер один американской эстрады, кумир миллионов, тот самый «Фрэнки!!!». А теперь вспомните названия песен. My Way, Fly Me to the Moon, Strangers in the Night, Let It Snow!… а дальше?
* А с той стороны железного занавеса Синатре многозначительно покивают советские эстрадные певцы. Тот же прославленный Эдуард Хиль только потому и получил новую дозу популярности, что его подзабытая песенка про «трололо» стала мемом.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Конституция — тут и так понятно, почти в любой стране для людей, не связанных с юриспруденцией. [[Инверсия]] — поправки к американской конституции. Спасибо лаконичности отцов-основателей, задавших хороший тон.
** Рамочная конституция — просто реконструкция тропа. После каждой статьи в такой будет написана оговорка, позволяющая правительству не соблюдать её на своё усмотрение. Такая именно что является заглушкой, означающей, что надо читать конкретные законы, а не саму конституцию. Не разводим политику — читатель сам знает примеры.
** Прототипом всех европейских конституций принято считать римское право — римско-византийскую законодательную систему. Сейчас в основном это знают те, кто получил юридическое образование. Да вот только классические Десять Таблиц утрачены, а Дигесты составлены уже при Юстиниане, императоре Византии, и в них немало дополнений по принципу «был бы человек, статья найдётся»
* Пример, примыкающий к Конституции, — клятва Гиппократа. Её регулярно поминают, но при этом поминающий обычно не в курсе ни того, что там нет ни слова о бескорыстной помощи, ни того, что наиболее подробно освещённые в ней темы — почтение к наставнику и врачебная тайна.
** Клятву Гиппократа в изначальной форме (собственно, Гиппократом разработанной) не приносят уже многие сотни лет: клятва именами древнегреческих богов, обещания корректно обращаться с рабами и не заниматься инвазивной хирургией несколько не соответствуют развитию медицины и общества. В дальнейшем, клятва была изменена (из неё были убраны упоминания реалий III века до н. э.) и стала называться Врачебной клятвой. Сейчас же используются различающиеся в разных странах Клятвы Врача <countryname>.
* Карл Маркс — наверное, чемпион среди экономистов по количеству ортодоксальных последователей, но кто его читал? А понял всё? Даже Ленин признавал, что не всё понимает. Последствием данного явления стало огромное количество [[Популярное заблуждение|разнообразных мифов]] о марксизме, причём как среди [[Не читал, но осуждаю|противников]], так и [[Не читал, но восхваляю|сторонников]]. Ближайшим конкурентам Маркса в лице Джона Кейнса и Адама Смита в этом плане повезло больше — их программные произведения намного лучше читаются.
** Легендарный физик Михаил Кацнельсон вспоминал, как сдавал на кандидатский минимум марксизм-ленинизм бородатому (по меркам восьмидесятых — признак свободомыслия) профессору. Профессор сказал, что верит, что испытуемый учил и хочет просто услышать мнение: как по вашему, актуальны ли идеи диалектики<ref>Из чего можно сделать вывод, что и сам профессор читал максимум «Три источника и три составные части марксизма» Ленина.</ref> для современной физики? Испытуемый честно ответил, что Ленин всё-таки публицист, а не философ, а соответствующие работы Маркса очень сложно понять без контекста. Возможно, их надо читать в оригинале. И узнал, что аспиранты из ГДР, приехавшие учиться по обмену, читают Маркса на русском, потому что на немецком там вообще…
* Некоторые фокусники жалуются: «Я придумал фокус, не спал ночами, перебирал варианты. Я этот трюк показываю на представлении (по телевизору), а [конкурент] его увидел, скопировал (иной раз бездарно), а затем вовсю эксплуатирует. А потом меня считают подражателем. Что делать? Патентовать — не всегда возможно».
** В принципе, именно для решения подобных проблем направлены два старинных правила цирковой и эстрадной братии, которые передаются от фокусника к фокуснику ещё со времён средневековых балаганов. Фокусник никогда не должен повторять трюк на бис и фокусник не должен раскрывать секрет фокуса никому, кроме ученика.
** Чуть менее, чем все классические европейские фокусы описаны в классическом 8-томном «Course of Magic» Харлана Тарбелла от 1928 года. К счастью, публика его не читала. В прочем, как и многие фокусники, скорее пересказы и последующие переосмысления (хорошо или плохо — отдельный вопрос). Нет в «Курсе магии» только индийского фокуса с канатом (и не надо, зачем фарангам знать, как он делается?) Хотя за прошедшее время «магическая мысль» тоже не стояла на месте. Конгрессы ФИСМ и всевозможные конкурсы «магических братств» тому подтверждение.
* Некоторые шутники отправляли на литературный конкурс не слишком известные произведения маститых классиков и получали ответ в духе, «какой МТА написал эту чушь?». Либо же человек перекладывал на музыку понравившееся стихотворение классика и потом отдувался уже за песню целиком.
** Или, к примеру, по классике оттоптался Задорнов, который умудрился вставить в свои выступления о «тупой современной эстраде» примеры из Ахматовой, Заболоцкого и не только. И зал согласно хихикал: вот ведь тупые «современные песни» сочиняют, не то, что раньше…
** [[Обоснуй]]: может, эти произведения потому и остались малоизвестными, что написаны не на уровне автора?
** Контробоснуй: если речь идёт о нашем времени, членов жюри необходимо бить головой о компьютер, посредством которого они обязаны проверять работы на предмет плагиата.
*** Контрконтробоснуй: там может быть ''ТАКОЕ'', что члену жюри и в голову не придёт, что кто-то в здравом уме мог бы решиться ''ЭТО'' плагиатить.
*** Всё куда элементарнее — это сейчас, в эпоху быстрого общедоступного интернета и огромного количества сайтов, куда выложено все, что угодно, можно просто проверить текст антиплагиатом. А в девяностые или ранние нулевые, когда интернет был, во-первых, далеко не у всех, а во-вторых, находился в зачаточном состоянии и в нем запросто могло нигде не быть этих малоизвестных произведений? Шутки-то из тех времен…
* Что говорить о простых людях, если иногда под троп подпадают даже авторы учебных пособий!

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}